精选顾城的诗包含着一种自恋情结(文案139句)

顾城的诗

1、顾城的诗我望着月亮

(1)、时代是我们的塑造者，我们也塑造历史和时代。除了私人情感表达，顾城也写了一些为公共表达提供出口的诗，他当然也有对时代的感应，从一个群像去描述他们。在《生命的愿望》中，我尤其喜欢第二节诗：“所有青色的骑士/都渴望去暴雨中厮杀/都想面对密集的阳光/庄严地一动也不动”“秋风将吹过山谷/荣誉将变得暗淡/黑滚珠一样的小田鼠/将突然窜过田野”

(2)、大部分问题首先出在“交代不清楚”，做事时就一路“猜和蒙”，最后没有结果。这么做，实在太费劲了。

(3)、顾城诗歌的第三个阶段是反文化的，以《布林》为代表。

(4)、一个小纸风车丢在发白的草上它被微风欺骗徒劳的追赶夕阳——顾城

(5)、爱情需要相互关注、相互给予、一起付出。光讲些漂亮的话，终究是电光泡影，注定要以悲剧收场。

(6)、顾城曾落笔 ：“于山于水，于海于滨，双木非林，田下有心。”这是我听过最美的情话。也许如顾城一般的诗人本不该被人间俗务所困，他也是醉翁，他醉心的是不论山间朝暮，都能安坐于林木之下，静听雨打芭蕉，静感微风穿席，静品山水煮茶，静言思念二字。他是乌托邦的忠实居住者，他有的是对自己心中极致化的完美女儿国世界如孩童般的执着，但当执着坚守的理想与现实发生一次次的碰撞，他和妻子悲惨的结局亦悄然而至。

(7)、推开门带上最合法的表情不要看见别人也藏好自己的心——顾城《世界和我(1)》

(8)、《门前》也是一首不错的作品，其中“草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话就十分美好。”这几句清新自然，是经典名句。全诗如下：

(9)、(22)：命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。——顾城《英儿》

(10)、现在树枝细着风中摇摇二十岁的我们都不见了——顾城《然若》

(11)、我和无数，不能孵化的卵石，垒在一起，蓝色的河溪爬来，把我们吞没，又悄悄吐出，没有别的，只希望草能够延长，它的影子。

(12)、死亡是位细心的收货者不会丢下一穗大麦——顾城《在这宽大明亮的世界上》

(13)、只要闪电降临就会有跳舞的火焰——顾城《猿人之猎》

(14)、《小巷》又弯又长，没有门，没有窗，我拿把旧钥匙，敲着厚厚的墙。

(15)、太阳红闪闪的目光，扫过大地。万物都在肃静中呆立。只有一颗新生的露珠，在把阳光大胆分析。——顾城《晨》

(16)、人的责任是照顾一块屋顶在活的时候让它有烟早上有门——顾城《时辰》

(17)、(9)：我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。——顾城《早发的种子》

(18)、鸟都不知该往哪飞好了你的笑更像一些会飘的白云——顾城《我会像青草一样呼吸》

(19)、真实未必在现实里，梦往往是最值得依赖的，他不说谎。——顾城《别有天地非人间》

(20)、(50)：一个小纸风车丢在发白的草上它被微风欺骗徒劳的追赶夕阳——顾城

2、顾城的诗包含着一种自恋情结

(1)、我把我的足迹像图章印遍大地世界也就溶进了我的生命——顾城《生命的幻想曲》

(2)、我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会流泪的眼睛，一片天空，一片属于天空的羽毛和树叶，一个淡绿的夜晚和苹果，我想画下早晨、画下露水、所能看见的微笑，画下所有最年轻、没有痛苦的爱情。——顾城《我是一个任性的孩子》

(3)、这可能是一种无奈的错过，也可能是一种必然的结局。

(4)、Apieceofhazyeveninglightwas

(5)、《夕时》金亮的太阳，收起最后一缕浮光，沉入晚霞的海洋。

(6)、睡吧合上双眼，世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》

(7)、我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开;这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。——顾城

(8)、命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。——顾城《英儿》

(9)、鸟儿在疾风中迅速转向少年去捡拾一枚分币葡萄藤因幻想而延伸的触丝海浪因退缩而耸起的背脊——顾城《弧线》

(10)、如此看来，此种爱，倒不如说是深度自恋，且是让另一方加入进来，看他是如何自恋的。等耐心耗尽后，就结束了。

(11)、黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明。

(12)、墙，使我们隔离窗子，使我们联系我们需要更大的窗子却不想从墙中走出——顾城《墙和窗》

(13)、(57)：我失去了一只臂膀，就睁开了一只眼睛。——顾城《杨树》

(14)、Thenighthadgivenmeablackeyes,

(15)、但小花不悲观不冷漠，它相信阳光相信善良，“它用黄金的微笑，来回报石头的冷遇。”它要用自己充满了阳光的心态去感化石头，它相信石头终究会变得善良。

(16)、她没有见过阴云她的眼睛是晴空的颜色她永远看着我永远，看着绝不会忽然掉过头去——顾城《我是一个任性的孩子》

(17)、命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪儿你都在命运中，如此，有什么你还舍不得？——顾城

(18)、他不是自己生活中好的主演，但无疑是自己诗歌世界剧本里独一无二的最佳主角。

(19)、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》

(20)、每一个时刻都像彩色蜡笔那样美丽我希望能在心爱的白纸上画画画出笨拙的自由画下一只永远不会流泪的眼睛一片天空一片属于天空的羽毛和树叶一个淡绿的夜晚和苹果我想画下早晨画下露水所能看见的微笑画下所有最年轻的没有痛苦的爱情她没有见过阴云她的眼睛是晴空的颜色她永远看着我永远，看着绝不会忽然掉过头去我想画下遥远的风景画下清晰的地平线和水波画下许许多多快乐的小河画下丘陵——长满淡淡的茸毛我让它们挨得很近让它们相爱让每一个默许每一阵静静的春天激动都成为一朵小花的生日

3、顾城的诗《门前》

(1)、黑夜给了我黑色的眼睛，但我却用它来寻找光明——顾城《一代人》

(2)、是有世界，有一面可以出入的镜子，你从这边走向那边，你避开了我的一生。——顾城《我承认》

(3)、我多么希望，有一个门口早晨，阳光照在草上我们站着扶着自己的门扇门很低，但太阳是明亮的草在结它的种子风在摇它的叶子我们站着，不说话就十分美好。

(4)、花是这样落的剪裁新衣服雷憔悴了花是这样落的写了一夜诗泪流尽了花是这样落的看见露水的孩子心蕊化了花是这样落的对月亮发脾气把头发拔了花是这样落的最后忽然想起抓住蜗牛的小房子藏于落花之间蜗牛它不冷么？有些无关的蘑菇成了传说。——顾城《花是这样落的》

(5)、一个人，必须有太阳。——顾城《我喜欢在路上走》

(6)、我唱呵，唱自己的歌，直到世界恢复了史前的寂寞。——顾城

(7)、同时期英儿离开顾城，顾城疯狂的追寻无果，同时也面临着谢烨的离开。

(8)、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》

(9)、这首诗有多重理解，一种理解，相较于自然，人活着就是一种失败，那他就是自然至上主义者，另一种理解，那鸟巢的旗帜无论如何也是徒劳生命里的果实吧，这又有向死而生的意思呢，这一下又与存在主义重合了。当然我更倾向后一种，我要说的是，诗歌就是这么微妙，居然可以做相反意思的解读。

(10)、我们是夏天的爱人，冬天只是一个童话。——顾城

(11)、命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。——顾城《英儿》

(12)、人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息——顾城

(13)、让阳光的瀑布，洗黑我的皮肤。太阳是我的纤夫，它拉着我，用强光的绳索，一步步，走完十二小时的路途——顾城《生命幻想曲》

(14)、本诗以蜡烛作为观察对象，引申到爱情的悲剧性：任何誓言都会灰飞烟灭。

(15)、白云是天的雪山；碧空是天的海洋；阳光是天的熔岩；阴霾是天的煤矿；星团是天的城市；流星是天的车辆......天上的一切只能遥遥相望，所以天是幻想的家乡。——顾城《天》

(16)、Gluingthedebrisofabrokenheart

(17)、我希望，每一个时刻，都象彩色蜡笔那样美丽。我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，流泪的眼睛。一片天空，一片属于天空的羽毛和树叶，一个淡绿的夜晚和苹果。我想画下早晨，画下露水，所能看见的微笑。画下所有最年轻的，没有痛苦的爱情。——顾城《我是一个任性的孩子》

(18)、执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》

(19)、棕榈树和橡树低垂着头，太阳猛烈地照耀着城市。城市静静地，却没有夏蝉的喧鸣。——顾城《南亚》

(20)、我离开了墓地，只留下，夜和失明的野藤，还在那里摸索着碑上的字迹，摸索着你们的一生，远了，更远了，墓地，愿你们安息，愿那模糊的小路，也会被一个浅绿的春天悄悄擦去。——顾城《永别了，墓地》

4、顾城的诗 你说你不爱种花

(1)、鸟儿在疾风中迅速转向少年去捡拾一枚分币葡萄藤因幻想而延伸的触丝海浪因退缩而耸起的背脊——顾城《弧线》

(2)、我喜欢在路上走，喜欢在黄昏的路上，看见灯光，我喜欢一个人，一个人，必须有太阳——顾城

(3)、茨威格的《一个陌生女人的来信》，就是其代表。

(4)、这首诗里，远和近的对照，写出了一种微妙的心理，可感可触。

(5)、我希望每一个时刻都像蜡笔一样美丽我希望能在心爱的白纸上画画画出笨拙的自由画下一只永远不会流泪的眼睛——顾城《我是一个任性的孩子》

(6)、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城《错过》

(7)、(6)：草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》

(8)、(18)：我相信，那一切都是种子。只有经过埋葬，才有生机。——顾城《给我的尊师安徒生》

(9)、顾城诗歌的第一个阶段是自然的，以《生命幻想曲》为代表。

(10)、(5)：我需要，最狂的风，和最静的海。——顾城

(11)、你让我站在最深的地方站在柔软凄凉的光上我知道我的道路是最美的——顾城《要用光芒抚摸》

(12)、我们是怎么开始谈话的，我已经记不得了，只记得你用清楚的北京话回答，眼睛又大又美、深深地像是幻梦的鱼群，鼻线和嘴角都有一种金属的光辉。我不知道该说些什么就给你念起诗来，又说起电影又说起遥远的小时候的事情。你看着我，回答我，每走一步都有回音。我完全忘记了刚刚几个小时之前我们还是陌生，甚至连一个礼貌的招呼都不能打。现在却能听着你的声音，穿过薄薄的世界走进你的声音、你的目光……走着却又不断回到此刻，我还在看你颈后最淡的头发。——顾城

(13)、黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明——顾城《一代人》

(14)、星星打扮好了都在下山月亮犹犹疑疑却不孤独——顾城《我会像青草一样呼吸》

(15)、It’slikefallenflowersonthewater

(16)、我希望每一个时刻都像蜡笔一样美丽我希望能在心爱的白纸上画画画出笨拙的自由画下一只永远不会流泪的眼睛——顾城《我是一个任性的孩子》

(17)、阳光一动不动/风在织它的毯子/大江万顷/但做无波之声——顾城《写经》

(18)、没事干的时候，那是最美的日子。那些雪的感觉,温柔的身体的感觉，鸟在月亮里飞的感觉，都好极了。我喜爱精神的光辉。画也是一种生活，画到你看不见的地方去了。——顾城《英儿》

(19)、(20)：我是一个任性的孩子，我想擦去一切不幸，我想在大地上，画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。——顾城

(20)、冰层绽开了——浮起无数窒息的鱼。它们大睁着混浊的眼睛，似乎还在表示怀疑。——顾城《窒息的鱼》

5、顾城的诗顾城的画

(1)、这首诗用了“水中的落花”、“花上的露水”两个意象。水中的落花，是讲“落花有意，流水无情”；“花上的露珠”也是差不多的意思。你来了，他没说欢迎；你走了，他也不留你。是你自己要来的(花落在水中，露珠落在花上都是如此)，也是你自己要走的(落花随水流而去，露珠蒸发)，这儿没有别人。

(2)、天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿——顾城《感觉》

(3)、黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明——顾城《一代人》

(4)、《原作》是又一首诗人表达作为一个没被社会、他人和自我损害的人的愿望，这让人联想到汪曾祺的一些小说，汪曾祺的小说大多讲土地与人、职业与人的结合，那种深刻铬印，人与它们浑然一体，人为它们所“ 织成”，成为“社会人”。没有沉痛哀哭，只有生活和活着的顺应、服从，或迎难而上。另一方面又恰恰相反，他善于以孩子的视角和语气说话，构筑一个晶莹动人、返璞归真、未受“社会扭曲”的世界——只有在自然性中生长起来的人，由淳朴民风递过来的一帧帧风景画，这是汪老的“世外桃源”。顾城与汪曾祺对人在自然性中生长的一面尤为重视，对被社会扭曲的人性充满怜悯、不大赞同，这一点他们似乎异曲同工，他们以文学反抗社会机器辗压，弘扬人文精神。《原作》这首小诗较短，但读来很有韵味：

(5)、小白杨枝叶万千，折一枝在太阳下晒干；为做饭将它点燃，茅屋中是妈妈的笑脸。绿枝叶化作了青烟，进烟囱又飞向蓝天；小杨树摇动所有的叶片，像祝它一路平安。它想起它的同伴，却身不由己穿越云端；有天又碰上一缕炊烟，不禁叹息那已是多年以前。——顾城《苍老的童话》

(6)、雨在不停地下着，灯火依旧通明。宽阔的马路一片闪烁，好像夜空布满星星。仰看天上一片黑暗，到似大地般沉重。——顾城《雨夜》

(7)、“有朵晚秋的小花/因温暖而变得枯黄/在火焰逝去的地方/用双手捧着灰烬”。

(8)、平常人是一个钟，哑了，灵魂荡起来的时候，生命就响了，都是回声，传到很远的地方去。——顾城《英儿》

(9)、(4)：我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。 在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。 遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。——顾城

(10)、还是那首歌唱的比较妥当：想得太多容易变得无力。想太多，过于细腻，心地会越来越软弱。

(11)、人的责任是照顾一块屋顶在活的时候让它有烟早上有门——顾城《时辰》

(12)、以痛苦来滋养的爱情，以一方牺牲，换取另一方安逸和满足的爱情，不可捉摸而短暂。

(13)、我被粗大的生活/束缚在岩石上/忍受着梦寐的干渴/我努力着/好像只是为了拉紧绳索——顾城

(14)、晨风洗去夜和浮尘，窗角露出澄澈的黎明；年轻的白杨在爱抚中低语，正经的麻雀在平台上议论。——顾城《晨》

(15)、整个雨季，你都在飞。把红宝石的泪珠，不断衔来。——顾城《梦鸟》

(16)、我相信，那一切都是种子。只有经过埋葬，才有生机。——顾城《给我的尊师安徒生》

(17)、星星打扮好了都在下山，月亮犹犹疑疑却不孤独。——顾城

(18)、这种切身的代入感，还在另一首名《佛》的诗表现出来，这一次，顾城化身一尊佛像在说话：”我穷/没有一个地方，可以痛哭/我的职业是固定的/固定地坐在那儿/坐一千年/来学习那种最富有的笑容/还要微妙地伸出手去/好像把什么交给了人类。”

(19)、我回到城里，思想陷入混乱。我又看见了那些墙壁。我小时就感到那是死人的灰刷成的，谁最终都会涂在上面。我在长大，时钟在身体里走，白色的灰在生长，我说话的声音难听起来。所有人都说话难听。我看到我一年级的成绩册，老师的评语说：不和大家一起玩儿；极端地爱干净。我坐到楼上，看下边的人叮叮咚咚摇着饭盒吃饭去，我想，听不见话只有声音的时候，人真美好。我想我可以再活一天，死放在明天就不用害怕，我锯木头、拉石灰、说话，不用逃跑，也不用道歉，不怕钟在身体里走，死放在明天，明天钟就会停下。一切都不用害怕。——顾城《一段笔记》

(20)、昏黄色白炽的铁，暗红色炙热的铜，冷却了披上了锈，像一块块肮脏的冰。多少年前岁月的光辉，被默默压在记忆的底层。——顾城《忘却》

(1)、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》

(2)、你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。——顾城《避免》

(3)、“走过的人说树枝低了/走过的人说树枝在长”，最后这两个诗句，或许表示人们对诗人的功过评说，德行评论，身后名誉，褒贬不表达了诗人对众说纷纭的态度不置可否，毕竟死亡是自己的死亡，生也该是自己的生，与他人何干，死亡后当然是什么也没有了，最主要是，这首诗不仅美，而且也表达了作为一个生者对某些世事的态度与信念。他一心一意居住在这个自我塑造的世界里，不为外界动摇。

(4)、人生很短，人世很长。我在中间，应该休息——顾城

(5)、大地，被狂风吹的干干净净，我站起来，目送着雨云的背影——顾城《第二个早晨》

(6)、想大部分爱情都是这个状态。莫名其妙就在一起了。在一起了，却总是若即若离，说不到一块儿去。人在身边，心与心之间，却如同隔着太平洋和喜马拉雅山。“我”作为观者，看“你”在看云时，“我”反而觉得“你”很熟悉，有亲近感。这种奇怪的感觉，确实是一种说不清、道不明的神秘经历。

(7)、遗憾的是，在这本诗集里，从1988年写下《墓床》到顾城去世的1993年，时隔五年，顾城在激流岛的生活似乎失踪了，这本诗集只收录了顾城1993年在激流岛的两首诗《贞女和风》，及顾城给儿子的诗《回家》，其它应是收录在了《顾城海外遗集》里吧。还没看。在《贞女和风》里，顾城的诗有了些变化，将神话、故事融入诗里，增加了别样趣味。在这首诗里，顾城将贞女、英国卫士、吉普赛人、绿色的风、裸体的潘(潘是希腊神话里的牧神，人头羊腿，形象丑怪，他掌管牧羊，是自然，山林乡野和性爱之神，也是创造力、音乐、诗歌的象征)融入一诗里。潘是风笛手，看上了美丽的贞女，追逐她，并吓坏了她，贞女奔逃，潘的笛声一声令下使橄榄树变白，故事的结局是贞女误入了英国领事的半山房，三个卫士救了她，英国人给她喝了杜松子酒，贞女不知，她正滑入了另一个醉乡的陷阱。

(8)、顾城，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的"唯灵浪漫主义"诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句"黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明"成为中国新诗的经典名句。

(9)、你，一会儿看云，一会儿看我；我觉得，你看云时很近，看我时很远。——顾城《远与近》

(10)、如果指责地问“你是什么意思”，这就是在责问对方，不论对方到底说了什么，都无关紧要，紧要的是“你生气了”，你什么意思嘛，想讨打还是讨罚？

(11)、喜欢《港口写生》，我试着追溯原因。试想，一个年轻人背着画夹，来到熟悉或陌生的海滨作画，大海的宽阔，海湾似一弯月牙躺在大地边角给他一幅远视图，这是一个人来到一个地方浮光掠影的总览印象。画画当然要观察细部和细节，于是港口的一切可见之物都缓缓进入少年的视野中：船队、尾灯、锚链、露珠，还有少年(或是自己，或是另一位少年)，水鸟栖息，大鹅展翅，帆樯甲板，想象中的海草铺成的绿色海床，带着尖刺警惕周围的海胆，这些都是码头的普通景物。有意思的是最后两节的转折，提升，诗人从栖息海洋的生物进入了事物内部的思考，形而上的思索：

(12)、大地布满灯火闪闪发亮，星空如同倒影遥遥相望，汽车和人停止了吵闹，蟋蟀开始了草中的歌唱。——顾城《夜晚》

(13)、顾城还有一首讲时间印象的诗，题为《许多时间，像烟》，他写道：“有许多时间，像烟/许多烟从艾草中出发/小红眼睛们胜利地亮着/我知道这是流向天空的泪水。”这是讲时间红着眼睛炫耀胜利，我们已被打败，似乎一切都有点晚了，港口停泊着无数被弃的小船，“许多失败的碎片在港口沉没”，是的，“有点晚了，水在变成虚幻的尘土。”但是，如果我们丢掉时间概念，不去意识到它，所有过去(经历体验)将笼罩在一片奇特的光雾中，恍惚觉得：“没有时间的今天/在一切柔顺的梦想之上/光是一片溪水/它已小心行走了千年之久。”

(14)、这个阶段的诗，最广为人知，也跟朦胧诗的整体氛围和风格最相似。在这个时期他与一生挚爱谢烨相遇，他的诗歌开始有了谢烨的影子。用

(15)、我是一个任性的孩子，我想涂去一切不幸，我想在大地上画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。

(16)、小巷又弯又长没有门没有窗，我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙。

(17)、上帝说:“地球是一个苹果”，太阳说:“我会把它晒干”。于是，海枯了，绿野化为了飞尘——顾城

(18)、把黑夜撩开宣布：太阳，请进——顾城《第五个早晨》

(19)、时钟在教堂里栖息沉静地嗑着时辰——顾城《我会像青草一样呼吸》

(20)、在最后舒老师也从女性与时代的角度表达了看法：“在我们的生活中，一般来说，男性照顾自己的能力是比较弱的。顾城他也是脆弱的，他向她索取，一味地索取就对她造成了伤害。

(1)、顾城也写了一些纯粹描摹景物的诗，好像是做一些小小的练习，用了清新的修辞，出色的想象，个别句子十分出彩，比如在《南国之秋》的三首诗里，有这样令人过目难忘的描述：

(2)、树枝因疏忽，使得我见月。而月不见我，亦不见树枝——顾城

(3)、顾城还写过一首《倾听时间》的诗，这是诗人聆听报时钟声时产生的恍惚感觉，呈现的是他丰富的幻想世界。开始，第一记钟声敲击，他感觉生命的富足，充满感恩，他有温暖的家，那些花朵、诗歌和火焰。继而钟声再次响起，他又感觉到海水自由地漫溢、歌唱，他说：“我喜欢靠着树静听/听时间在木纹中行走/听水纹渐渐地扩展/铁皮绝望地扭着/锈一层层迸落/世界在海上飘散……”

(4)、在这首诗中，贞女拍打着羊皮鼓，该是音乐和自然之女，她非常无邪且无辜，潘神、绿色的风，甚至粗声粗气的海水都是可怕的力量。顾城这首诗的灵感显然来自古希腊这则有名的神话，英国领事“英雄救美”显然是有所指的，指责那些“帮助”你却别有居心的人，或强国对弱国欺压利用的关系吧。这首诗的亮点还在于危急气氛的逼真塑造，及各个角色的参与设计，包括潘神、贞女、英国领事、绿色的风、粗声粗气的海水、流离失所的吉普赛人的映衬(只有吉普赛人是中性的，不过他们在海中建造居所，并没看见潘神追逐贞女的一幕)，各个角色或都有象征意义吧。

(5)、(3)：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城《错过》

(6)、从此，我们再不相见，好像遥远又遥远。——顾城《游戏》

(7)、当然不尽是这一类诗。1980年，24岁的顾城写下了许多诗，也是在这一年，他的诗变得日趋复杂，他要处理更多的情感经验和想象，熔炉与一首诗中，诗艺比之前开始复杂化。不再是单一的、纯净的片段，更多的形象、更复杂的感觉、更多世界元素的碎片散落在诗行里，显得壮阔，诗歌展现了他情感酝酿的过程，成一种浓缩的渐强音，我们想它会爆炸，但是，没有，许多诗歌的结尾，顾城却给了我们一个让人难以预料的转折，意蕴深藏，所以这是真正的诗歌表达方式。

(8)、(54)：她没有见过阴云她的眼睛是晴空的颜色她永远看着我永远，看着绝不会忽然掉过头去——顾城《我是一个任性的孩子》

(9)、在小时候没有泪只有露滴——顾城《在淡淡的秋季》

(10)、没有年华的季风，旋起世间的浮尘；没有生灵的脚步，叩响妄想的窄门。没有思念的暖气，搅动静寂的空间；没有希望的萤火，点缀无尽的光阴。甚至没有哭泣，甚至没有呻吟，都说黑暗和静止，是这里的全部主人。黑暗总有一线微光，于是我相信有灵魂；静止总有一丝响动，那是灵魂浮浮沉沉。——顾城《坟墓》

(11)、下面说说语言模糊性带来的一系列影响。语言模糊，思想也当然会模糊。比如“你什么意思”，这句话的理解就可以有三种：

(12)、在我放弃了自己的时候，我忽然就自由了，我终于理解了什么叫自然而然。——顾城

(13)、干死的草，裹着溺死的小猫，赞美总有相应的诅咒，可惜，再无法表达。——顾城《绝音》

(14)、一块山岩，把河水分向两旁。两条鳗鱼，告别在翻腾的波浪；“再见吧！我们将各自奔向远方，让友谊将我们联接，愿我们再见海洋。”——顾城《告别》

(15)、村上春树经典语录:当我谈跑步时,我谈些什么

(16)、执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》

(17)、顾城，朦胧诗代表人物，1956年生于北京。1969年随父下放山东昌邑县东冢公社五年。返京后做过翻糖工、搬运工等，1987年应邀出访欧美国家，进行文化交流、讲学活动。

(18)、花全开了，开得到处都是，后来就很孤单。——顾城《麦田》

(19)、小时候听大人说话听见的只是一片声音就很好听，可是我也说的时候一只大手和善地拍了拍我的脑袋，我听懂了一个句子：“这个孩子不会说话。”从那时开始我知道了，说话原来是有规定的，不是为了高兴和好听。——顾城《一段笔记》

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