精选情不知所起,一往而深,情不知所终,一往而殆(文案148句)

牡丹亭名句

1、牡丹亭全诗

(1)、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院!恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。朝飞暮倦，云霞翠轩;雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。

(2)、恰三春好处无人见。不堤防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。

(3)、偶然间心似缱，梅树边，似这般花花草草由人恋、生生死死随人怨、便凄凄惨惨无人念，待打并香魂一片，守得个阴雨梅天。

(4)、陈妙常写诗：一念静中思动，遍身欲火难禁，强将津吐咽凡心，争奈凡心转盛。《玉簪记》精彩纷呈，其中《琴挑》、《偷诗》、《秋江》尤为出色。

(5)、简析：这是《题词》中名句。《牡丹亭》洋洋五十出，一言以蔽之，曰“情也。”“情为何物？”汤显祖说，“情不知所起，一往而深，”这是对毁灭生命理学的宣战，是生命至上的宣言。从“梦中情”到“人鬼情”，再到“人间情”，杜丽娘因“情”死，为“情”生。让我们想起那句说了千万句的话：“问世间情为何物？直教人生死相许。”

(6)、河东旧族、柳氏名门最。论星宿，连张带鬼。几叶到寒儒，受雨打风吹。谩说书中能富贵，颜如玉，和黄金那里？贫薄把人灰，且养就这浩然之气。

(7)、〔尾声〕观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣。(山坡羊)没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。

(8)、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？牡丹亭的名句风无定，人无常。

(9)、人易老，事多妨，梦难长。一点深情，三分浅土，半壁斜阳。

(10)、天意秋初，金风微度，城阙外画桥烟树——汤显祖《牡丹亭》

(11)、女主角杜丽娘是古典戏曲中最可爱的少女形象之一。出身和社会地位规定她应该成为具有三从四德的贤妻良母。她的人生第一课是《诗经》的首篇《关雎》。传统说法认为它是“后妃之德”的歌颂，是很好的闺范读本。她却直觉地认出这是一支恋歌。在婢女春香的怂恿下，她偷偷地走出闺房。“不到园林，怎知春色如许”，春天的大自然唤醒了她的青春活力。她生活在笼罩着封建礼教气氛，几乎与世隔绝的环境中，眼睁睁地看着青春即将逝去，她却无能为力，不由自主，只好把炽热的感情压制在心中。汤显祖没有因袭前人小说戏曲中一见倾心，互通殷勤，后花园私订终身的手法，而安排杜丽娘在游园之后和情人在梦中幽会；幽会以后，接着描写她第二次到园中《寻梦》。《惊梦》和《寻梦》是杜丽娘郁积在心中的热情的爆发，也是她反抗现实世界的实际行动。

(12)、是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍药栏前，紧靠著湖山石边。

(13)、旦：(白)啊~！(接唱)看他十分面善，骤逢未免心惊惴。

(14)、〔尹令〕咱不是前生爱眷，又素乏平生半面，则道来生出现，乍便今生梦见，生就个书生，哈哈生生抱咱去眠。〔品令〕他倚太湖石，立著咱玉婵娟，待把俺玉山推倒，便日暖玉生烟。

(15)、到来只饮官中水，归去惟看屋外山。——汤显祖《牡丹亭》

(16)、旦(白)公子~！公子，公子。唉！(柳青娘)我寂寂倚翠轩，半醒半睡眠，梦中仿佛见蝶仙，互相热恋似蜜甜共缠绵，瞬息间，风吹散梦化烟，使我心惹恨缠，有情人难复见，叹倩谁伴镜边，顾影暗自怜，剩将春心托杜鹃。(滚花)唉！又怕幽闺寂静难寻梦，一任楼上花枝笑独眠。昆曲牡丹亭中的经典唱词(皂罗袍)

(17)、潘：此乃广寒游也，正是出家人所弹之曲，只是长宵孤冷，多有难消遣处啊！

(18)、莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。——汤显祖《牡丹亭》

(19)、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生，梦中之情，何必非真。

(20)、我步香闺怎便把全身现。〔醉扶归〕你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。

2、情不知所起,一往而深,情不知所终,一往而殆

(1)、译文：天上飘白云，地上遍地黄花，西风在吹，北方的大雁往南飞。早上树林里的霜是哪儿来的？那都是将要离别的人的眼泪。

(2)、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院?——汤显祖《牡丹亭》

(3)、特别在抒情方面，在描绘人物性格、刻画杜丽娘的心理活动和精神世界方面非常细致真实。参考资料：百度百科_牡丹亭还魂记。昆曲牡丹亭词“牡丹亭之游园惊梦”曲词版本原唱：文千岁李宝莹角色：(旦)杜丽娘(生)柳梦梅旦：(游园曲)春光满眼万花妍，三春景致何曾见。

(4)、泼新鲜俺的冷汗粘煎，闪的俺心悠步嚲，意软鬟偏。不争多费尽神情，坐起谁忺？则待去眠。

(5)、(玉交枝)似这等荒凉地面，没多半亭台靠边。敢是咱眯睎色眼寻难见？明放著白日青天，猛教人抓不到魂梦前。

(6)、作品把传说故事以及明代社会相结合，使之成为一部具有浪漫主义的精神杰作。全剧共计五十五出，每一出都为后面的剧情提供了暗示。下场诗全部采用了唐诗而无不如意。从这里也可以看出汤显祖对于他的《牡丹亭》的重视超出了他的其他作品。《牡丹亭》不仅讴歌了人性，同时也用另一种独特的方式抨击了当时大行其道的“存天理，灭人欲”的程朱理学。

(7)、你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填；可知我常一生儿爱好是天然，恰三春好处无见。不提防沈鱼落雁鸟惊喧，只怕的羞花闭月花貌。

(8)、则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。

(9)、〔合〕闲凝眄，生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆。〔旦〕去罢。

(10)、袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。我步香闺怎便把全身现。——汤显祖《牡丹亭》

(11)、明万历十九年(1591)他目睹当时官僚腐败愤而上《论辅臣科臣疏》，触怒了皇帝而被贬为徐闻典史，后调任浙江遂昌县知县，一任五年，政绩斐然，却因压制豪强，触怒权贵而招致上司的非议和地方势力的反对，终于万历二十六年(1598)愤而弃官归里。

(12)、偶然间心似缱，梅树边，似这般花花草草由人恋、生生死死随人怨、便凄凄惨惨无人念，待打并香魂一片，守得个阴雨梅天。扩展资料：牡丹亭的艺术特色：《牡丹亭》具有鲜明的浪漫主义特色，作者热情奔放地赋予“情”以超越生死的力量。

(13)、近睹分明似俨(yǎn眼)然，远观自在若飞仙。

(14)、人易老，事多妨，梦难长。一点深情，三分浅土，半壁斜阳。

(15)、西风扬子津头树，望长淮渺渺愁予。——汤显祖《牡丹亭》

(16)、读《牡丹亭》，源于《红楼梦》，源于林黛玉的“戏上也有好文章”那句话。细细思量，曹、汤皆为“情”而歌。现在想想，不读“牡丹亭”何以知“红楼梦”，不懂杜丽娘何以懂“林黛玉”啊。

(17)、"良辰美景奈何天,便赏心乐事谁家院。则为你如花美眷，似水流年。——汤显祖《牡丹亭》"

(18)、霎时间有如活现，打方旋再得俄延，是这答儿压黄金钏匾。(三月海棠)怎赚骗？依稀想像人儿见。

(19)、在汤显祖多方面的成就中，以戏曲创作为最，其戏剧作品《还魂记》、《紫钗记》、《南柯记》和《邯郸记》合称“临川四梦”，其中《牡丹亭》是他的代表作。这些剧作不但为中国人民所喜爱，而且已传播到英、日、德、俄等很多国家，被视为世界戏剧艺术的珍品。汤氏的专著《宜黄县戏神清源师庙记》也是中国戏曲史上论述戏剧表演的一篇重要文献，对导演学起了拓荒开路的作用。汤显祖还是一位杰出的诗人。其诗作有《玉茗堂全集》四卷、《红泉逸草》1卷，《问棘邮草》2卷。

(20)、俺的睡情谁见？则索要因循腼腆想幽梦谁边和春光暗流转。迁延，这衷怀哪处言？淹煎，泼残生除问天。

3、牡丹亭最有名的一段

(1)、旦：(接唱)两相恋，爱心专，痴心若醉情怀渐乱。生：(接唱)眼底春风吹遍，吹得飞花片片。

(2)、但凡少年，情不知所起，一往而深；恨不知所踪，而纠结流离。

(3)、泼新鲜俺的冷汗粘煎，闪的俺心悠步嚲，意软鬟偏。不争多费尽神情，坐起谁忺？则待去眠。

(4)、似这般花花草草由人恋，生生死死随人怨，便凄凄惨惨无人念。

(5)、(啼莺序)他青梅在手诗细哦，逗春心一点蹉跎。小生待画饼充饥，小姐似望梅止渴。小姐，小姐，未曾开半点幺荷，含笑处朱唇淡抹，韵情多。如愁欲语，只少口气儿呵。小娘子画似崔徽，诗如苏蕙，行书逼真卫夫人。小子虽则典雅，怎到得这小娘子！蓦地相逢，不免步韵一首。〔题介〕"丹青妙处却天然，不是天仙即地仙。欲傍蟾宫人近远，恰些春在柳海边。"

(6)、(滚花)唉！又怕幽闺寂静难寻梦，一任楼上花枝笑独眠。昆曲牡丹亭词“牡丹亭之游园惊梦”曲词

(7)、简析：这是第四十二出《移镇 · 长拍》中的一段唱词。“城阙外画桥烟树”，景秀江南，秋风送爽，烟柳画桥，朦胧如画。杜宝移镇，才有杜母南下，丽娘遇母的情节发展。

(8)、我步香闺怎便把全身现。〔醉扶归〕你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。

(9)、不入春园，怎知春色几许。——汤显祖《牡丹亭》

(10)、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。

(11)、怎辜负的这一弄明窗新绛纱。——汤显祖《牡丹亭·闺塾》

(12)、舞台上常演的有《闹学》、《游园》、《惊梦》、《寻梦》、《写真》、《离魂》、《拾画叫画》、《冥判》、《幽媾》、《冥誓》、《还魂》等几折。

(13)、砧声又报一年秋。江水去悠悠。——汤显祖《牡丹亭》

(14)、则为你如花美眷，光阴似箭。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。

(15)、天意秋初，金风微度，城阙外画桥烟树——汤显祖《牡丹亭》

(16)、似这般花花草草由人恋、生生死死随人怨、便凄凄惨惨无人念。

(17)、线儿春甚金钱吊转。〔嘉庆子〕是谁家少俊来近远，敢迤逗这香闺去沁园，话到其间腼腆。

(18)、一时间望，一时间望别去要连成着地的为，忽忽用岁开要大伤心自怜。

(19)、则把云鬟点，红松翠偏。见了你紧相偎，慢厮连，恨不得肉儿般团成片也，逗的个日下胭脂雨上鲜。

(20)、陈：(白)听寂然无声，想是他回书馆去了。

4、牡丹亭原文

(1)、玉茗堂前朝后暮，红烛迎人，俊得江山助。但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。

(2)、我步香闺怎便把全身现。〔醉扶归〕你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。

(3)、这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。————《牡丹亭》

(4)、让现实中不可能的爱情理想成为实现，体现了作者强烈的理想主义色彩。剧中的曲文，表现了作者在艺术语言上的成就。

(5)、近睹分明似俨(yǎn眼)然，远观自在若飞仙。——汤显祖《牡丹亭》

(6)、和你把领扣松，衣带宽，袖稍儿揾著牙儿苫也，则待你忍耐温存一晌眠。是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？这一霎天留人便，草藉花眠。

(7)、良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。——汤显祖《牡丹亭》

(8)、待并不风月是香魂一片，守得个阴雨梅就着他想。————《牡丹亭》

(9)、赏析：这两句写的是久处深闺的杜丽娘来到花园遣闷，只见春色如画，不禁起了伤春情绪。是爱，是怨，是无名的惆帐，恼人的春情，尽包融在这两句之中。

(10)、则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。——汤显祖《牡丹亭》

(11)、(川拨棹)你游花院，怎靠著梅树偃？一时间望眼连天，一时间望眼连天，忽忽地伤心自怜。知怎生情怅然，知怎生泪暗悬？(前腔)为我慢归休，款留连，听、听这不如归春幕天。

(12)、待说何曾说，如颦不奈颦。把持花下意，犹恐梦中身。——汤显祖《牡丹亭》

(13)、似这般花花草草由人恋、生生死死随人怨、便凄凄惨惨无人念,

(14)、三分春色描来易，一段伤心画出难。——汤显祖《牡丹亭》

(15)、西风扬子津头树，望长淮渺渺愁予。————《牡丹亭》

(16)、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。梦中之情，何必非真，天下岂少梦中之人耶?必因荐枕而成亲，待挂冠而为密者，皆形骸之论也。——汤显祖《牡丹亭》

(17)、拜月堂空，行云径拥，骨冷怕成秋梦。世间何物似情浓？整一片断魂心痛。————《牡丹亭》

(18)、这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。

(19)、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。朝飞暮倦，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船--锦屏人忒看的这韶光贱。

(20)、《玉簪记》精彩纷呈，其中《琴挑》、《偷诗》、《秋江》尤为出色。“弦里传情”(即“琴挑”)讲潘必正秋夜闲庭信步，听到陈妙常孤凄幽怨的琴声，使他顿起爱慕之情，遂借交流琴艺之机，以言语挑逗陈妙常。潘陈相见后，陈向潘“请教一曲”。

5、汤显祖《牡丹亭》名句

(1)、人易老，事多妨，梦难长。一点深情，三分浅土，半壁斜阳。

(2)、(醉扶归)你道翠生生出落的裙衫儿茜艳晶晶花簪八宝钿。可知我一生儿爱好是天然？恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧则怕的羞花闭月花愁颤。

(3)、沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤。————《牡丹亭》

(4)、潘：巫峡恨云深，桃源羞自寻。仙姑，你是个慈悲方寸，忘恕却少年心性。(随之告辞)

(5)、本待要送春向池塘草萋，我且来散心到荼蘼架底，我待教寄身在蓬莱洞里。蹙金莲红绣鞋，荡湘裙呜环佩，转过那曲槛之西。

(6)、简析：原本不想涉及感情的人到一定的极限就变得特别伤感，真正到了“月中无树影无波”的程度，才是人间的真情、至情。《牡丹亭》围绕“梦中情”“人鬼情”“人间情”展开情节，阐释了“情之至”的力量，“因情成梦，因梦成戏”。

(7)、潘：此乃广寒游也，正是出家人所弹之曲，只是长宵孤冷，多有难消遣处啊！陈：公子言重了！长清短清，那管甚离恨。云心水心，有甚闲愁闷？一度春来，一番花褪，怎生上我眉痕。

(8)、难道我再到这亭园，难道我再到这庭园，则挣的个长眠和短眠？知怎生情怅然，知怎生泪暗悬？(尾声)软咍咍刚扶到画栏偏，报堂上夫人稳便。少不得楼上花枝也则是照独眠。关于《牡丹亭惊梦》的介绍及其经典语录戏剧家汤显祖的代表作《牡丹亭》，被改编成各种戏曲传唱了数百年之久，“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”的词句更是脍炙人口。在江南苏杭一带，昆曲是当年颇为流行的一种戏曲，而《牡丹亭》则一直是昆曲的保留剧目。《牡丹亭》中，最为引人入胜的当属杜丽娘与柳梦梅那亦真亦幻的爱情故事。因教书先生教授了《诗经》中“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。”之词，杜丽娘萌生伤感之情，在与丫鬟一起游览了自家的后花园之后更生伤春之情，回来后竟然梦中与一手持折柳的公子在花园内有了一番云雨之情，在梦醒之后独自入后花园寻找梦里多情郎。由此，也就有了昆曲《牡丹亭》中杜丽娘“游园”、“惊梦”和“寻梦”等几段戏。

(9)、则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。

(10)、(绵搭絮)雨香云片，才到梦儿边。无奈高堂唤醒纱窗睡不便。

(11)、是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍药栏前，紧靠著湖山石边。

(12)、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。梦中之情，何必非真，天下岂少梦中之人耶？——汤显祖《牡丹亭》

(13)、天意秋初，金风微度，城阙外画桥烟树——汤显祖《牡丹亭》

(14)、“弦里传情”(即“琴挑”)讲潘必正秋夜闲庭信步，听到陈妙常孤凄幽怨的琴声，使他顿起爱慕之情，遂借交流琴艺之机，以言语挑逗陈妙常。潘陈相见后，陈向潘“请教一曲”。

(15)、剪不断，理还乱，闷无端。已吩咐催花莺燕借春看。

(16)、文情不厌新，交情不厌陈。能存先昔友，留示后来人。

(17)、《牡丹亭》，全名《牡丹亭还魂记》，改编于明代话本小说《杜丽娘慕色还魂记》。《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表作，也是他一生最得意之作，他曾言“吾一生四梦，得意处唯在《牡丹》。”

(18)、这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。

(19)、(尾声)困春心，游赏倦，也不索看薰诱被眠，春那，有心情那梦儿还去不远。《寻梦》〔懒画眉〕最撩人春色是今天，少甚么低就高来粉画垣，原来春心无处不下悬。

(20)、丽娘怎会在梦中与一素昧平生的人幽会呢？原来一直受封建礼教禁铜的丽娘，没有人与她说过知心话。与她最亲近的母亲，看她睡个午觉，也要说不符家教，看她绣对鸳鸯，也不以为然。丽娘委实寂寞得很，渴望有人关心她同情她，当梦中人说出这“似水流年，如花美眷”八个字时，动魄惊心，怎能不引为知己？以柳枝求题，也不是一般市俗之见，他不是捧来珠光宝气的首饰，而是分文不值的垂柳枝。戏里有一折“写真”，描写杜丽娘作自画像，可见她有很高的艺术修养，在她眼里，艺术价值与实用价值、经济价值之间并不划等号，一草一木都可人画，对金银珠宝、乌纱玉带却看不上眼。在这一点上，他们又有了共同语言。心灵上的相通，在丽娘看来是头等重要的事，与此人为伴是幸福的，轻轻地一牵，便随他而去了。

(1)、人易老，事多妨，梦难长。一点深情，三分浅土，半壁斜阳。————《牡丹亭》汤显祖名言名句三岔驿，十字路，北去南来几朝暮。朝见扬扬拥盖来，暮看寂寂回车去。今古销沉名利中，短亭流水长亭树。

(2)、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

(3)、良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院。则为你如花美眷，似水流年。

(4)、生：(到春雷)身似蝶影翩翩，飞过绿阴水殿，飞到庭院深处，去会素心玉人面。轻轻步趋石亭畔，目睹倩影花下眠，幽香暗传，神欲醉，爱她貌更端，喜得接近天仙信有缘，惟望两心相牵，手拈柳枝走上前，趁着无人见，低声轻呼，小姐呀望你能为我方便。(白)小姐我黎左叻！

(5)、则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。

(6)、是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍药栏前，紧靠著湖山石边。

(7)、注尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？〔步步娇〕袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。

(8)、旦：(剪剪花)我俩似并头燕，休惊春风折损。生：(双飞蝴蝶)花底鸟惊喧，声声带悲酸，触景但觉愁怀历乱。

(9)、良辰美景奈何天,便赏心乐事谁家院。则为你如花美眷，似水流年。

(10)、忑一片撒花心的红影儿呆将来半天，忑一片撒花心的红影儿吊将来半天。敢是咱梦魂儿厮缠。

(11)、简析：这是第十二出《寻梦 · 江儿水》中杜丽娘的一段唱词。杜丽娘“惊梦”之后，急不可待的重温梦境，再次来到后花园，和情人幽会。这段唱词三用叠字表现杜丽娘缠绵悱恻百转千回的心潮，这心灵深处的呐喊婉婉转转、凄凄切切，那样深沉，那样坚决。读来令人唏嘘弹泪、扼腕断肠。爱情，或许总是那么无奈，那么有缘无分，但为了爱的约定，三生三世，容颜已去，也要守的个梅柳相见。

(12)、陈：潘相公出言太狂，莫非有意轻薄于我？

(13)、袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌、整花钿。没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。

(14)、你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填;可知我常一生儿爱好是天然，恰三春好处无人见。不提防沈鱼落雁鸟惊喧，只怕的羞花闭月花愁颤。

(15)、人世之事，非人世所可尽。这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。

(16)、红杏深花，菖蒲浅芽。春畴渐暖年华。竹篱茅舍酒旗儿叉。雨过炊烟一缕斜(xia)。——汤显祖《牡丹亭》

(17)、《牡丹亭》，是明朝剧作家汤显祖的代表作之创作于1598年。全名《牡丹亭还魂记》(4)  ，即《还魂记》，也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》，传奇剧本，二卷，五十五出，据明人小说《杜丽娘慕色还魂》而成，明代南曲代表作。共55出，描写杜丽娘和柳梦梅的爱情故事。正是：慕色还魂杜丽娘，游园惊梦柳梦梅。它与汤显祖的另外三部作品并称为“临川四梦”。

(18)、则为你如花美眷，似水流年。——汤显祖《牡丹亭第十出》

(19)、陈：此乃雉朝飞也，君方盛年，何故弹此无妻之曲？

(20)、简析：这是第三十二出《密议 · 诉衷情》中石道姑的一段唱词。石道姑是杜柳二人的重要牵引，其重要性超过了杜母和春香。石道姑深深理解杜柳二人的灵魂世界，心智明晰，洞晓世事。天若有情天亦老。一点深情，两人独坐，十分深情。

(1)、情由心生，生可以死，死可以生；生不可以死，死不可以生者，情非之至也！——汤显祖《牡丹亭》

(2)、生：(接唱)永誓爱心比金坚，倘得相亲情愿化蝴蝶伴裙边，不作别念，甘倚妆台镜边，听候眼波差遣。不会视卿卿比秋后扇，白头共订痴心永无变。

(3)、(五般宜)一边儿燕喃喃软又甜一边儿莺呖呖脆又圆。一边蝶飞舞，往来在花丛间。

(4)、这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。

(5)、〔丑〕风流太守容闲坐，(朱庆余)〔合〕便有无边求福人。(韩愈)

(6)、越王歌舞今何在?时有鹧鸪飞去来。——汤显祖《牡丹亭》

(7)、《牡丹亭》，全名《牡丹亭还魂记》，改编于明代话本小说《杜丽娘慕色还魂记》。《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表作，也是他一生最得意之作，他曾言“吾一生四梦，得意处唯在《牡丹》。”

(8)、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。

(9)、情由心生，生可以死，死可以生；生不可以死，死不可以生者，情非之至也！——汤显祖《牡丹亭》

(10)、但愿那月落重生灯再红。——汤显祖《牡丹亭》

(11)、袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。我步香闺怎便把全身现。　　

(12)、原来繁花似锦开遍，似这般都付于断桓颓水——汤显祖《牡丹亭》

(13)、惊觉相思不露，原来只因已入骨。——汤显祖《牡丹亭》

(14)、你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填；可知我常一生儿爱好是天然，恰三春好处无见。不提防沈鱼落雁鸟惊喧，只怕的羞花闭月花貌。　　

(15)、黄莺遇到风和日暖，歌声就变得婉转畅快；男女有了爱情，就不由得眉开眼笑。

(16)、想幽梦谁边，和春光暗流转？迁延，这衷怀那处言？淹煎，泼残生，除问天。(山桃红)则为你如花美眷，似水流年。

(17)、《牡丹亭》与《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》合称“玉茗堂四梦”，也叫“临川四梦”。受到了儒、释、道三家学说的不同影响，其故事背景就描写的是腐朽的儒家封建体系，故事中出现的花神却是道家的产物，而女主角杜丽娘身死又还魂乃是佛家的三生说。总之，汤显祖在这部《牡丹亭》中倾注了自己毕生的思想感情，完美的诠释了他的“至情说”。

(18)、《牡丹亭还魂记》具有鲜明的浪漫主义特色，作者热情奔放地赋予“情”以超越生死的力量。杜丽娘经历了现实、梦幻与幽冥三个境界，这显然是作者幻想的产物。

(19)、惹下蜂愁蝶恋，三生锦绣般非因梦幻。一阵香风，送到林园。

(20)、则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。　　

(1)、《牡丹亭》的感人力量，在于它具有强烈地追求个性自由，反对封建礼教的浪漫主义理想。这个理想作为封建体系的对立面而出现。善良与美好的东西都属于杜丽娘。汤显祖描写杜丽娘的美貌很成功，而描写杜丽娘的感情和理想的那些片段更具魅力。《牡丹亭》写出，她不是死于爱情被破坏，而是死于对爱情的徒然渴望。通过杜丽娘的形象，《牡丹亭》表达了当时广大男女青年要求个性解放，要求爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。

(2)、三岔驿，十字路，北去南来几朝暮。朝见扬扬拥盖来，暮看寂寂回车去。今古销沉名利中，短亭流水长亭树。――汤显祖

(3)、则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。

(4)、春吓！有心情那梦儿还去不远《玉簪记》曰：你是个天生后生，曾占风流性。无情有情，只看你笑脸儿来相问。

(5)、文情不厌新，交情不厌陈。能存先昔友，留示后来人。感恩的名言名言感恩的名言名言

(6)、莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。——汤显祖《牡丹亭》

(7)、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。

(8)、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

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