精选经典台词电影片段(文案106句)

经典电影台词独白长篇

1、经典影视台词独白

(1)、与你一起度过的一生，是我最非凡的冒险。——《飞屋环游记》

(2)、她曾经说过，如果有一天我走丢了，就在原地等着，她会来找我。——《蓝莓之夜》

(3)、“先生，我只是职员，我负责卖东西的，你叫我去想罐头的感受？！你有没有想我的感受？又要抬，又要搬，还要负责扔，我也希望那些罐头永远不会过期，我还省功夫呢？你那么爱过期罐头是吗？我这里有一箱，全送给你，不收你钱！”重庆森林语录重庆森林经典语录

(4)、就在看到你的那一刻，我心动了。——《心动》

(5)、我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人!

(6)、但是，作为一部电影，总有那么一些对话和情景是要起到引起悬念或者承上启下或者总结全文或者表达情绪的作用，这样的台词就要综合全剧、人物表情、语气，甚至是导演拍摄手法、编剧想表达的思想来体会。

(7)、风往哪个方向吹，草就要往哪个方向倒。年轻的时候，我也曾经以为自己是风。可是最后遍体鳞伤，我才知道我们原来都只是草。——《艋舺》

(8)、男人有了烟，有了啤酒，也就有了故事;女人有了钱，有了姿色，也就有了悲剧!

(9)、你明白为什么人们都说要抓住机会、把握此刻吗?我不明白。我觉得正好相反，是这一刻抓住了我们。——《少年时代》

(10)、人物要形形色色，各具特点，这种特点是本质的，是心理的，是每个人物完全不一样的心路历程带来的，跟自己半毛钱关系都没有。

(11)、  他的故事回归故事本源，追求纯粹的故事乐趣，每个故事都是脑力激荡的结晶，能够给人巨大的新奇感，和丝丝入扣的悬疑张力，往往让人一读惊艳，二读上瘾，三读欲罢不能。他写故事的唯一要求是：好看！好看！好看！

(12)、所以，秃头老师会骂洋洋不是好东西，婷婷会因为瞌睡被老师嘲讽……

(13)、工作，退一步海阔天空;爱情，退一步人去楼空…

(14)、(什么样的结局更有力度)有力度是高潮+结局。

(15)、女人的极致，不是成为一个妖精，而是成为一个公主。妖精是用来魅惑的，公主是用来吸引的。魅惑与被魅惑，吸引与被吸引，这两对词意味深长。——《杜拉拉升职记》

(16)、“新鲜新鲜，什么新鲜啊？就是你这种人啦，贪新忘旧的，喂，弄一罐凤梨罐头要花多少心血你知道吗？又要种，又要摘，又要切，你说不要就不要啊？你有没有想过罐头的感受？”

(17)、                               ——摩洛哥的制砖匠人

(18)、不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每一次穿雨衣，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。

(19)、生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一次。

(20)、缺乏经验的编剧大都会出现“写冒了”的问题。他们的剧本里写了太多的对话，使整个剧本太长。这样会产生很多问题，因为这使观众“走到了故事的前面”。让观众停下来等着故事追上他们不是个好主意。

2、经典台词电影片段

(1)、狗用不着名车，豪宅，或高级服务，它不会在乎你有没有钱，聪明还是笨。只要你爱它，它就会爱你。请问茫茫人海中，有多少人能够做到?——《马利和我》

(2)、“阿Ming找我？阿May吧？”“拼给我听啊，M-I-N-G，M-A-Y吧？你有没有听错啊？没有？你懂不懂英文啊？”

(3)、3黑客帝国3：如果想知道所作的选择是否明智，就看你在清楚知道将会付出什么代价的情况下，是否会仍然选择那样做。

(4)、喜欢一个人算是什么啊，喜欢别人的心情根本是一无所有，只有痛苦罢了。既痛苦又沉重只有憎恨罢了。但是你究竟为何会这样怎会让我有这种感受，究竟为何，究竟为何?

(5)、人生和电影不一样，人生辛苦多了。——《天堂电影院》

(6)、每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？在阿May心里，我可是个很酷的男人。

(7)、要求：鲜明(不含混不晦涩)；单纯(不杂乱不纷繁)；巧妙(不俗套不说教)；高远(不拘泥不狭隘)；高尚(不庸俗不猥琐)。

(8)、《神啊，请多给我一点时间》：跳啊!你可以照你喜欢的样子跳，我会跟在你后面跟着你。电影优美台词摘抄我喜欢启吾，无可奈何;我喜欢启吾，无法停下来，如果不喜欢启吾，我可活不下去，就算你嫌弃我麻烦，就算跟我一生也不见面~

(9)、独白的时候用的是自己的口气么?不是的，其实还是看这话是剧中谁说的，，总是要记住，不是你在说话，而是剧中人在说话。

(10)、如果你不能和狼群跑的一样快，总有一天你会成为别人的晚餐。

(11)、我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。

(12)、后爷爷平时忙于乡间的婚丧嫁娶，靠吹唢呐，画道符，占卜解卦，写对联家谱等挣点小费勉强糊口，他学艺很深，精通儒释，可封建观念根深蒂固，从不对外收徒，一直希望父亲能子承父业，继承他的衣钵行走乡间，可老爸偏偏不喜欢学这些“歪门旁支”，而是对科学技术产生了浓厚的兴趣。久而久之，父亲便成了窥视后爷爷学问已久的堂叔伯与堂兄弟们眼中的异类，饱受欺辱，在他们眼里，父亲终究是个外人，可这些创伤愈发激发出了父亲的爱心和上进心。因为学习刻苦，成绩优异，父亲成名很早，是上世纪70年代末期西部地区少有的名牌大学毕业生，在一家大型国企担任高干，还带着很多委培生。

(13)、4春娇与志明：一辈子那么长，谁没爱上过几个人渣？

(14)、很多，从大的方面：结构故事的技巧，就是编故事，最重要，最难！设置人物的技巧，人物性格人物关系，决定剧本的厚重和张力；语言的技巧，对白；视听表达的技巧，电影中独特魅力；电影叙述的技巧，综合前面所有。

(15)、半生缘：我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。

(16)、虽然我不能做你的男朋友，但这并不代表我不爱你。——《暹罗之恋》

(17)、只有你身边有个疼爱你的人，哭才有点意思。——《乱世佳人》

(18)、年轻的时候，我们对未知的事，既好奇又害怕，想要接近又不敢触碰，往往在这困惑和犹豫里，错过了最真挚的时刻，最美好的人。

(19)、无论生活怎样糟糕，总有一些事情你可以做，也可以取得成功。留得青山在，不愁没柴烧。——《万物理论》

(20)、本课程是半镜先生亲身故事创作实战经验和长期故事研究成果相结合而开发的一门实用型“故事创作”课程。该课程的重点讲解“故事情节”，给你详细解析故事/情节的“基本粒子”——桥段，教你正确认识桥段，学会抽取和变换桥段，学会重组桥段，以及建立属于你个人的“桥段库”，教会你高效的故事情节设计方法，从而令你的故事创作水平，直接跃迁到一个新境界。

3、经典电影台词独白长篇文案

(1)、“啊？她没叫你打给我，那，那你找我什么事？去跑步，你失恋啦？”

(2)、2046：爱情这东西，时间很关键。认识得太早或太晚，都不行。

(3)、林青霞独白：罐头上的日期告诉我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。

(4)、事业和金钱，一场金融风暴一场商战就可以前功尽弃全部化为乌有；而家，却是不论天塌地陷、世事变迁，都总会有一扇门为你打开着，总会有一些人在里面等着你，还愿意不离不弃的守着你直到生命终止的地方。——《家，N次方》

(5)、所有新故事都不过是旧桥段的重新排列组合而已

(6)、去20xx的乘客都只有一个目地，就是找回失去的记忆。因为在20xx，一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。我是唯一的一个。

(7)、人们总是喜欢用“如果”去勾勒一些莫须有的奇迹。可大部分“如果”都不可兑现，不过是从希望到绝望的一个缓冲地带。——《阿司匹林》

(8)、有些时候我觉得很好笑，那些在我们记忆里占据很小一部分的人，你竟然一辈子都忘不掉。——《本杰明？巴顿奇事》

(9)、起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；变化，是故事发展的逆转和拐点；节奏，是故事情节发展的快慢。有内在节奏(拐点密度)和外在节奏(视觉听觉造成的)两种。

(10)、橡皮鸭式的对话是一种独白，在这段独白里，角色会直接向观众们解释他们是如何因为过去的创伤而变成了现在的样子。然而在现实生活中，人们对于影响自己成长轨迹的原因和经历，通常都是无法自觉地意识到的。

(11)、学会抽取，变换，重组桥段，你就能随心所欲设计故事情节了 

(12)、许多优秀的导演和编剧，都是“拉片狂魔”，他们都是通过拉片子深刻地理解了电影和故事，才成为一代大师的

(13)、在昆汀·塔伦蒂诺《真实罗曼史》中经典的“西西里”一场戏中，黑帮威胁丹尼斯·霍珀父亲说：“现在，告诉我，我是不是在说谎。”

(14)、记住：我一定比他更(至少同等)高明，必须控制他。

(15)、结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。而爱情完全是另外一回事。——《我的前半生》

(16)、实质是自引爆到高潮期间编剧和观众的心理博弈，观众的好奇心和探究心被挑逗起来，编剧在满足和抑制之间来回摇摆，直至将观众推向难以忍受的极度亢奋状态，最终满足之。听起来有点色情，但非如此难解释。

(17)、为此我有些生气，因为当时我跟父亲更亲近一些，子随父姓这是自古之然，而这件事也成了父亲家族和母亲家族水火不容的导火索，但胳膊扭不过大腿，母亲做出的决定绝不会轻易更改。这之后，我的性格似乎急转而下，后期发展到严重自闭和离群，这种性格特征一直保持到了大学时期。

(18)、在线课程(音频为主+ppt+图文视频资料)

(19)、对白的节奏要恰当，把握好抖包袱的时机，在恰当的点位给人当头一棒;千万不要问答式的对白，电视上那些推销产品式的对白会让人生厌，要镶嵌，要冲突;不要对角色的定位做过多的调查，心中有不确定的地方更能促进的你的想象力;

(20)、人有三样东西是无法隐瞒的，咳嗽，穷困和爱，你想隐瞒越欲盖弥彰。人有三样东西是不该挥霍的，身体，金钱和爱，你想挥霍却得不偿失。人有三样东西是无法挽留的，时间，生命和爱，你想挽留却渐行渐远。人有三样东西是不该回忆的，灾难，死亡和爱，你想回忆却苦不堪言。——弗拉基米尔·纳博科夫《洛丽塔》                     

4、影视剧经典台词独白长段

(1)、要点：亮相，找他在事件、动作中的不一样瞬间，避免硬性介绍；自然、有趣，让观众轻松接收人物信息；定位，迅速展示主角社会属性(职业阶层地域境遇等)；迅速展示人物生存状态、活力、愿望和目标。

(2)、写不出是常见病，病根与其说才华，不如说是心理。

(3)、《那时花开》你美吗?美。你寂寞吗?我不寂寞。你不寂寞为什么给我打电话?那是因为你寂寞。

(4)、林青霞独白：“其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。”

(5)、——王瑛(新疆生产建设兵团秦剧团副团长，国家一级演员)

(6)、凡事都有可能，永远别说永远。——《放牛班的春天》

(7)、记忆到底是什么?原来，我们什么都战胜不了，之前是命运，之后是回忆。——《我脑中的橡皮擦》

(8)、如果花开了，就喜欢;如果花落了，就放弃。陪你在路上满心欢喜是因为风景，不是因为你。

(9)、到底有没有所谓文艺片？假定有，它有什么特点？

(10)、一间房子里，林青霞在给一群印度人分发毒品。

(11)、2角斗士：最后，我们都会化为一堆枯骨，可悲的是我们无法选择命运。但是我们有权利选择面对死亡的态度——惟有如此，才会被人追忆。

(12)、在电影《虎豹小霸王》中，两个无恶不作的亡命徒被警察和村民围追堵截到悬崖边上，布奇建议两人跳到河里逃走，在这危及生命的紧要关头，布奇才从搭档口中得知他不会游泳的事实。

(13)、生活并不像电影，生活比电影更艰难。——《天堂电影院》

(14)、学会抽取，变换，重组桥段，你就能随心所欲设计故事情节了 

(15)、对毛巾说：“你知不知道我想骂你很久了，你变了很多呀，做人要有性格嘛，不管她回不回来，你也不应该改变你自己嘛，你自己好好反省吧。”看着它哭的样子，我觉得很开心，因为无论它的外表怎么变，它仍然是一条多愁善感的毛巾。

(16)、还有个方法，就是自己先按照感觉写一遍，然后念出来或者跟人排练，把比较别扭的地方改掉。

(17)、有些时候我觉得很好笑，那些在我们记忆里占据很小一部分的人，你竟然一辈子都忘不掉。——《本杰明?巴顿奇事》

(18)、颜栋，又名颜冬青，出生于青海，中国电影文学学会会员。主要作品有长篇小说《藏历七月七》《藏地历险》《马刀——中国最西边的抗日队伍》和《藏原密码》等；电视文学剧本《幸福就在你身边》。

(19)、“是啊，明天过期的东西我们不会摆出来的。”

(20)、侯克明老师说：商业片说这世界是合理的；艺术片说这世界是不合理的。通常我们看故事电影，包括好莱坞电影和中国主旋律电影，无论其结局是大团圆式的(主人公胜利)，还是悲剧式的(主人公失败)，观众都要得到一个正面的价值结论，而多数情况下文艺片是负面价值结论。

5、经典老电影台词 独白

(1)、《玻璃之城》：我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。

(2)、我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。——《熔炉》

(3)、悉尼·卢在其《制作电影》中曾说过，不要写橡皮鸭式的对话。

(4)、傻丫头，回去泡个热水澡，睡个好觉，明天早上起来满街都是男人，个个都比豹哥好。——《甜蜜蜜》

(5)、剧中以一个孩子的视角，真实而又突出的表达大人生活的不可理论和理所当然，洋洋手中的相机真实的记录着他想拍给别人看的一切:因为你看不到，所以我才拍给你看啊。

(6)、如果时间能停止，你就可以不用死，你就可以永远爱她。——《比悲伤更悲伤的故事》

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(8)、3雪花秘扇：世界一直在变，每天都在变，生活中的一切也都在变。

(9)、爱我少一点，但爱我久一点。——《巴黎小情歌》

(10)、有些事情你越想忘记，就会记得越牢。当有些事情你无法得到时，你惟一能做的，就是不要忘记。——王家卫《东邪西毒》

(11)、1八月照相馆：我明白，爱情的感觉会褪色，一如老照片，但你却会长留我心，永远美丽，直到我生命的最后一刻，谢谢你，再会……

(12)、金城武：“每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋呢，我就会去跑步，因为跑步可以将你身体里面的水分蒸发掉，而我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？在阿美的心中里面，我可是一个很酷的男人。”

(13)、跟他接近得多了，我什么也听不到，只听见自己的心在跳，不知他可有听到？

(14)、重点：小事折射大事和大是大非！历史大事件都具有显见的人文价值，而每次大事件都由一个个具体的人参与。找到你剧本中的事件跟人类大事件及大是大非的必然关联，就能写出好剧本。

(15)、找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己！一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。

(16)、画外音具有很强的引导性。如果画外音的主人是一个不可靠的讲述者，你可以充分利用这一点误导观众，制造悬念，因为人们倾向于听从画外音的内容指示。

(17)、有时一时的隐忍可以避免一路的疼痛。——《砰然心动》

(18)、《手机》：你开会呢吧?对，说话不方便吧?啊，那我说你听，行，我想你了，噢，你想我了吗?啊，昨天你真坏，嗨，你亲我一下，不敢吧?那我亲你一下，听见了吗?听见了。

(19)、说实话，迪厅是个很傻的地方，你想想，如果你把灯全打开，把所有的音乐都关掉，它会是个什么样的地方。——《独自等待》

(20)、只要还有朋友在，你的人生就算不上失败。——《生活多美好》

(1)、看更多更多的电影电视戏剧，记下其中经典的人物以及其说话的方式，找到这个方式，按照这个方式写一个这样的人物，然后台词就像溪水一样哗哗流淌下来了。

(2)、写作是编剧发挥想象力(发散性思维)和推理力(逻辑思维)的过程。逻辑即推理：如果我是他(以他为主我站他立场)；如果他是我(以我为主我控制他)；如果观众是他(利用观众入戏造意外)；如果他是观众(刺激观众感同身受)。

(3)、1堕落天使：当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢！开心就行了。

(4)、事件、动作、冲突是戏剧的本体，三者互为因果，密不可分。首先事件发生了，面对这个事件人物会有不同的态度和反应，并引发不同的动作，由不同的行动就构成了冲突。事件引发动作，动作中产生冲突，而这个过程就产生了戏剧。

(5)、要素：差异化，性格趋同的删掉；紧密勾连，不认识或不相遇的删除；动静、强弱搭配；必须有坏人(负面人物)；不一定复杂，但一定要纠结。

(6)、我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天都买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May最爱吃的东西，而5月1号是我生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这一段感情就会过期。

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