精选意境淡雅幽远的诗句(文案77句)
意境淡雅幽远的诗句
1、意境淡雅幽远的诗句现代诗句
(1)、大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
(2)、作者在表意的时候，为了避免浅直，故不直说，而是通过景物的描写来寄意。
(3)、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——《蝶恋花·柳永》
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(5)、花开本无岸，魂落忘川犹在川。醉里不知烟波浩，梦中依稀灯火寒。花叶千年不相见，缘尽缘生舞翩迁，花不解语花颔首，佛渡我心佛空叹。
(6)、前世、与子携手、许诺永生；今世、与子陌路、淡漠回眸。
(7)、可以想见，诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会，而命笔成篇的。诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
(8)、他环顾着周遭的景色：雨水刚停，松色更好了，沿着山路他来到水源，溪边的花与水相映，澄澈幽然，一时默默无言。
(9)、大雪北风催，家家贫白屋。——环山樵《薛宝钗·雪竹》
(10)、长街长，烟花繁，你挑灯回看；短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
(11)、一些人认为有钱能使鬼推磨。但对于那些真正的浪漫主义者来说，爱才是生命中最重要的东西。
(12)、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》
(13)、一轮新月从渡口升起，邻家的渔夫却没有像往常一样归来，像极了自己。
(14)、这首词塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的形象，谱写了一曲爱情悲歌。词中有大雁生前的欢乐，也有死后的凄苦，有对往事的追忆，也有对未来的展望。但写法的跌宕多姿下是凄凉的悲苦情感，感动之余，也让人为上天的嫉妒齿冷不已。
(15)、译文：你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念。可终究难以忘怀。
(16)、释义：西施般的美人酒醉起舞娇软无力，微笑地倚看东窗下的白玉床。
(17)、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——《秋夕》杜牧带有意境的诗词(中国最有意境的33句诗文)
(18)、刘长卿借弹琴来抒发内心那与流俗落落寡合的情调，抱贞守朴，却知音稀少，无人赏识，只能孤芳自赏吧。
(19)、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——宋·欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
(20)、写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。如，开篇三句点出了“形胜”、“都会”与“繁华”，但终究是概括性的直陈，很难给人留下深刻的印象。
2、意境淡雅幽远的诗句
(1)、朔方正月雪澌澌，单于策马至京西。——沈约《昭君辞》
(2)、这个能力与作者的悟性有关，也依赖于长期的训练。诗词的语言，以下三方面是最重要的：精炼、典型、浑成。
(3)、这首心歌写在离乱颠簸的流亡途中。春深似海，愁深胜似海。在看似浏亮的声韵中能读到到夹杂着风声雨声的心底的呜咽声。年华易逝，人生易老，作者乘船漂泊，客居异乡，凄冷愁闷，倦懒思归之心情，韶华易逝的感慨溢于言表。
(4)、只愿君心似我心，定不负相思意。——《卜算子》
(5)、当面怕您的人，背后一定恨您。只有当一个朋友，才能得一个朋友。
(6)、全诗总共四句，表面看来，平平无奇。诗中写景，只有六字：“幽篁”、“深林”、“明月”。“幽”、“深”、“明”三个形容词，也普通寻常，毫无新意巧思可言，仿佛只是随手写了眼前景物，没费什么功夫去刻画、涂饰。诗中写人，也只有六字：“独坐”、“弹琴”、“长啸”。既未绘其漫弹舒啸之状，也不见其喜怒哀乐之情，对琴音与啸声，亦没花任何笔墨来描状。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。
(7)、这是一首写隐者的闲适生活情趣的诗。这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景(幽篁、深林、明月)，写人(独坐、弹琴、长啸)都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是匠心独运，妙手回天的大手笔。
(8)、“重湖叠山献”，“烟柳画桥”，也并非天然生就，而是劳动人民治理河山，改造自然的结果。“云树绕堤沙”，“三秋桂子，十里荷花”，也无一不是劳动人民辛勤的双手造就。
(9)、山之高，月出小。月出小，何皎皎。我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。——《山之高》张玉娘
(10)、在驿路，在断桥，在江畔，就这样悄然的开了，无需取悦谁，无需讨好谁，这一剪卧雪寒香，只待懂她的人来赏。
(11)、脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意。纵写得、离肠万种，奈归云谁寄。
(12)、无人赏高节,徒自抱贞心。菊:菊象征世外隐士“采菊东篱下，悠然见南山”中的菊花，作为四君子之则象征着世外隐士。菊花在晚秋时节傲然开放，不顾秋风的萧瑟，不惧山林的寂寞，就像是隐居山林的隐士，不趋炎附势，只是默默坚守自己的理想。
(13)、读罢全诗，一幅图画已赫然眼前：幽幽的竹林中，诗人独坐其间，远离尘世嘈杂，既赏幽篁美景，复得琴啸之乐，再有明月相伴，物我一体，浑如天籁。试问，若非心灵澄净之人，如何写得出这清幽澄静之景？若无恬淡脱俗之心，又何来这忘情绝俗之音？
(14)、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》
(15)、时间很短，天涯很远，往后的一山一水，一朝一夕，自己安静地走完。倘若不慎走失迷途，跌入水中，也应该记得，有一条河流，叫重生。这世上任何地方，都可以生长；任何去处，都是归宿。那么，你别来找我，我亦不去寻你。守着剩下的流年，看一段岁月静好，现世安稳。
(16)、明明是自己在长安，望月而遥想鄜(fū)州(今陕西省富县)的亲人。但诗歌却从对面着想，只写妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”。这种从对方设想的方式，写出了一家人的真挚感情，经常被后人借鉴。
(17)、喜欢其中“明月松间照，清泉石上流。”这句。
(18)、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——唐·刘禹锡《竹枝词》
(19)、你我都是被贬出京的逐臣，只是您的行程更远，隔着万里青山，乘着一只孤舟远去，我真是挂念呀。
(20)、下终南山过斛斯山人宿置酒有隐居之意的网名。
3、意境淡雅幽远的诗句五字
(1)、姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。——李白《乌栖曲》
(2)、友人的小船慢慢驶离，消失在烟水中，诗人挥手送别，沾湿了衣襟。
(3)、山雨欲来，且留脚步，遥听青洲渔唱，嫣阁钟声。
(4)、我是编辑，读诗品词是丰富知识识和闲来消遣的一种方式。在阅读过程中，我非常注重体会词人那份独特的心境和情趣各异的风格。苏轼的清雄高旷，柳永的俊逸清远，秦观的温婉苍凉，李清照的雍容淡雅，黄庭坚的奇峭瘦硬，王安石的精悍严峻，贺铸的任侠豪宕，周邦彦的本色当行,张炎的清远空冥，吴文英的曲幻绵密，陆游的沉迂顿挫、光涌澎湃，辛弃疾的纵横慷慨、踔厉风发，范成大的闲适谈雅、清新活泼，姜夔的清妙秀远，骚雅疏淡……掩卷回神，仿佛他们个个都已跃然纸上。
(5)、当然，《静夜思》便是最为经典的一个例子。《静夜思》是中国唐代诗人李白所作的流传最广泛的一首诗，自8世纪问世以来，几乎每一本唐诗诗集都会收录。《静夜思》不过只有短短四句诗，但是却写得清新朴素，明白如话，构思细致而深曲，脱口吟成、浑然无迹。虽然整首诗的内容看似单纯，但是情感却是十分丰富的。诗作的内容很好理解，但却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多，体现了“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
(6)、暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。
(7)、(我)欢快地饮酌春酒，采摘园中的蔬菜。细雨从东方而来，夹杂着清爽的风。泛读着《周王传》，浏览着《山海经图》。(在)俯仰之间纵览宇宙，还有什么比这个更快乐呢？
(8)、在那坎坷而失意的日夜中，刘长卿将所有的心情化作诗，那一点一滴的酸楚，都在一字一句中。
(9)、译文：花开可以折取的时候就要尽管去折，不要等到花谢时只折了个空枝。
(10)、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——宋·欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
(11)、黄昏时分，猿猴啼叫了，送别的人也散了，自己独自伤心着，无情的水兀自流着。
(12)、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——《蝶恋花》
(13)、最为经典的便是时间的选择了，这是一个秋日的晚上，本就是一个容易多想的时间点，而李白一个人漂泊在外，或许也刚刚经历过委屈，因此彻夜难眠地想念起了家乡，带着凄凉之美。
(14)、这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发的是亡国之痛和囚徒之悲，词中饱含着由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。词至后主境界始大，而后主词自亡国后才字字动人。
(15)、西施宜笑复宜颦，丑女效之徒累身。——李白《玉壶吟》
(16)、“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉” (苏轼《江城子》 )更可谓是悼亡词中的极品，那种凄婉悲凉、刻骨铭心的感受，令人不禁抚卷饮泣。“醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼” (时彦《青门饮》 )“天不老，人未偶，且将此恨，分付庭前柳” (李之仪《谢池春》 )等，都是昔思妇、怨妇之口抒发词人自身人生境遇的感慨和对现实的逃遁。
(17)、5你的手，牵谁衣角，一路奔逃，狼烟烽火的喧嚣，谁煮酒，一生醉笑，千杯难销，浮花浪蕊的拥抱。
(18)、寒梅著花未？感性之人，怎就忽的念起雪中寒梅了？或许这世间素心的女子，大抵都有一颗细腻柔软的惜花之心， 在荷尽菊残时，守一窗素白的光阴，把那唯一的期许托寄给了梅。
(19)、2风过天地肃杀，容华谢后，君临天下，登上九重宝塔，看一夜，流星飒沓。
(20)、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——《玉楼春》
4、意境淡雅幽远的诗句四字
(1)、最后一句“明月来相照”，这一句以景结情，在描写景物中，抒发了诗人在大自然中所表现出的无忧无虑的情怀。是啊，“深林人不知”而有明月知。一个“来”字，诗人把月亮拟人化，赋予明月以情感，好像只有明月懂得诗人，主动来与诗人为伴，静静地倾听诗人“弹琴复长啸”，感受诗人内心的情怀。同时，诗人通过月亮这一意象，不但描写了夜晚幽篁的环境，而且把天空中的明月联系起来。这无声无息的月光，悄悄来到诗人身边，这样，人与物融合，人与大自然为一体，诗中就营造出一种幽静的环境。诗歌中，诗人由地而天，由竹而月亮，天上地下，表现出了一幅开阔审美境界。此时的诗人置身其中，“弹琴复长啸”，从而表现出一种自由放任之情怀。
(2)、这首诗同样表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
(3)、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧(ài)远人村，依依墟里烟。
(4)、总有一场雨，倾注了无数光阴的慨叹，一瓢瓢，从头顶流向心尖,流进山水之间,激起几丝轻柔的波澜，最后的一滴,只等你来,为这一生潦草的题卷落款。
(5)、——范成大《夏日田园杂兴·其七》水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。——徐玑《新凉》茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
(6)、次句“弹琴复长啸”，这是紧承上句而来，写诗人独坐幽篁，抚弄琴弦，一曲终了，可内心情感未发，因而情不自禁，仰首长啸。这样的情致，真如魏晋名士阮籍的风味。据《晋书·阮籍传》记载，阮籍“嗜酒能啸，善弹琴”。阮籍诗句曰：“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这里，诗人运用典故，含蓄地描写出自己“弹琴复长啸”所蕴含的自由豪放的性格。从艺术上说，诗人不仅借助古人的抒情方式，描绘了自己“长啸”豪放、洒脱的神态，表现出悠闲自得，无拘无束的心理。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。
(7)、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。——《花月痕》
(8)、INARETREATAMONGBAMBOOS
(9)、江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？
(10)、3回到那一刹那，岁月无声也让人害怕，枯藤长出枝桠，原来时光已翩然轻擦，梦中楼上月下，站着眉目依旧的你啊，拂去衣上雪花，并肩看，天地浩大。
(11)、选自《王右丞集笺注》(中华书局1985年版)卷十三。这是《辋川集》20首中的第17首。竹里馆，辋川别墅的胜景之房屋周围有竹林，故名。
(12)、我如何告诉你我爱你?我如何告诉你我在乎你?我如何告诉你我一直想念你
(13)、人到情多情转薄，而今真个悔多情。——《摊破浣溪沙》
(14)、6藏心上亘古的月光，怀中殇不再回眸的苍凉，翘首觐向，你伫立此方，谨记生而为龙的模样，谨记我的姓名是炎黄。
(15)、落红不是无情物，化作春泥更护花。——《己亥杂诗》
(16)、显然，杜甫所作的《春夜喜雨》，点明了自己当时的心情。虽着墨于“喜雨”，但重点在于夸赞“喜雨”下的“好”！那如何去突出这个“好”字呢？看来诗人很费了一番周折，他先说“好雨知时节、当春乃发生”肯定是主语，而后接写“随风潜入夜，润物细无声”，可视为补充状语了，这就是更进一步地再现了“春雨”的“好”。
(17)、行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。中年以后存有较浓的好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾。偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家
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