精选傻子上学小品稿子(文案118句)

傻子上学小品台词改编

1、小品《傻子上学》剧本台词

(1)、老师：接下来，老师给你们上第三课，跟你们出个上联，哪位同学可以回答请举手回答。请听清楚，上联

(2)、范　伟：啊，呀呀呀，是，是。那你刚才怎么的说我，说什么又是严重了，又是晚期，那是怎么回事儿？

(3)、()说“诗不是‘做’出来的，只是‘写’出来的”。

(4)、问：刚才说到《驯马专家》，你们除了这个还说过一段《吃葡萄不吐葡萄皮》。

(5)、1918年5月，《新青年》4卷5号发表了鲁迅的《狂人日记》，这是中国文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，它以“表现的深切和格式的特别”——内容与形式上的现代化特征，成为现代小说的伟大开端。

(6)、然后主持人问刘烨，刘烨老师还满意吗？刘烨说，满意！章子怡马上就质问他满意什么。这些东西我们上学的时候就做过训练。她明显就是借演戏说真话。看得出来刘烨和子怡私底下关系应该非常好，两个人也算有默契。章子怡认为嘉伦的表演是可以的。郑爽的完全不行。

(7)、甲：一会儿她来了一定要气气她，争取一天把她气走。

(8)、A、《行路难》 B、《歧路》 C、《炼狱》 D、《十字架》

(9)、《你好，李焕英》的故事对于很多观众来说并不陌生。早在2016年《喜剧总动员》的舞台上，贾玲就带着《你好，李焕英》小品登台，通过这个作品来倾诉自己“子欲养而亲不待”的悲痛心情。

(10)、梅娘作品里出现最多的就是一些经历坎坷命运悲惨却一直都在苦苦追寻独立和自由的女性。她笔下的女性天真单纯,怀有激情,渴望心心相印的爱情,尽管女主人公的结局也是幻想破灭,但并不屈服,她们探究不幸的根源,把愤怒的目光直接投向男性社会进行批判和控诉。 

(11)、代表作《潘先生在难中》：小说塑造了一个自私、疑惧、投机、卑琐、苟安，具有多侧面又统一的小市民性格的典型。茅盾称之为“灰色生活”，“临虚惊而失色，暂苟安而又喜”。叶圣陶于暴露色彩中内蕴着讽刺喜剧手法。叶圣陶的讽刺辛辣而平静，暗暗发出冷光。他融合了同情，朴素纪实，运用事实的对照进行“不动声色”的讽刺。

(12)、1918年冬天，陈独秀、李大钊又创办了《每周评论》，北京大学的傅斯年、罗家仑等创办了《新潮》月刊。

(13)、Ａ．《在酒楼上》；Ｂ．《风波》；Ｃ．《肥皂》；Ｄ．《孤独者》；

(14)、黄宏：哎呀，我说我演不了啊……哎呀呀呀呀呀……(躲到邵峰背后。)

(15)、“印象的批评”和“宽容”的态度，大体上能够概括这一时期自由主义作家文艺批评的基本特点。刘西渭《咀华集》。沈从文《沫沫集》。苏雪林。

(16)、战时形成的地缘政治文化，对文学的发展风貌形成了强有力的制约。

(17)、《女神》收集了诗人1919-1921年间的新诗(包括诗剧、序诗)57首，以风格、形式分为三辑：第一辑是诗剧，包括《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》；第二辑是最能代表《女神》特色的惠特曼式雄浑奔放的诗，包括《凤凰涅槃》、《天狗》、《地球，我的母亲！》、《立在地球变上放号》等；第三辑是泰戈尔式的冲淡清新的小诗，如《霁月》等。

(18)、如吴祖光《捉鬼传》、宋之的《群猴》、陈白尘《升官图》等。

(19)、文学史家通常以不同的政治区域为文学分割命名。

(20)、    今天我来说道说道我的老师。法西斯大家都知道吧，但是你们恐怕不知道我们班就有法西苏——班主任苏老师。她是我们班的最高统治者，对我们那是有生杀予夺的权力。尤其是考试之后，杀伤力瞬间暴增！

2、傻子上学小品稿子

(1)、Ａ．陈独秀；Ｂ．胡适；Ｃ．梁秋实；Ｄ．陈西滢；

(2)、傻子学生：你们老骗我，每次我一张嘴，你们把嘴都闭上了。

(3)、A、《杂谈苏联》B、《欧游杂记》C、《欧游漫录》D、《伦敦杂记》

(4)、    还有那就是我们的体育老师杨贵妃，和我们的英语老师陈喜凤，一个让我们跑一节整整15圈，一个呢，让我们站着骂了一节课，你说这俩老师是一个人吗？

(5)、1921年7月成立于     的      ，是五四时期第一个浪漫主义文学社团。

(6)、代表作家及作品：郭沫若、郁达夫等。《沉沦》、《迟桂花》等。

(7)、  请简要叙述中国现代文学产生的社会背景。

(8)、鲁迅杂文大体两类：“社会批评”和“文明批评”，致力于“撕去旧社会的假面”，一生同瞒和骗作斗争。

(9)、五四先驱者对中国传统文学进行“重新估价”时，将处于传统文学大格局边缘位置的传统戏剧(以及小说)提到了文学正宗的地位。这也是一个积极的推动。

(10)、朱自清(1898-1948)：与刘延陵、叶绍钧、俞平伯于1921年组织成立了中国新文学史上第一个新诗社团——中国新诗社；抒情长诗《毁灭》

(11)、今天首次将李增瑞老师的采访录全文发出，作为对他和王谦祥老师“祥瑞组合”60年的恭贺与祝福。

(12)、1919年下半年，冰心发表《斯人独憔悴》等，正式开创了“问题小说”的风气。

(13)、话剧是西方人带到中国的舶来品。1907年2月中国留日学生组织的春柳社(主要成员有李叔同、欧阳予倩等)在东京演出了《茶花女》第三幕，6月又在东京公演了改编五幕剧《黑奴吁天录》。中国人自己的现代话剧即发端于此。春柳社提出新派演艺与旧派演艺的区分，并宣称本社以研究新派为主，当时称之为“文明新戏”。

(14)、   大家好，我是李坤琦，今天是我人生第一次脱口秀。

(15)、叙事风格明快、简约、富于幽默感，很大程度上得力于他对小说语言艺术探索的成功。

(16)、●内容：胡适提出文学改良应从八事入手，即须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语。陈独秀提出“三大主义”作为文学革命的征战目标；：“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的平民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建立新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学”。

(17)、周作人：周作人最早从西方引入“美文”的概念，以后又形成了一整套的散文理论，强调以自我为中心，提倡言志的小品文。

(18)、晚清诗界革命：梁启超设计的“诗界革命”有一个演变的过程，起初，“新意境”、“新语句”与“古风格”——后来，“以旧风格含新意境”。但最终止步于宋诗派的模仿风气中。

(19)、极度的扭曲、夸张导致了路翎小说语言的"暴力化"。它不像抒情性语言那样静静地流淌，而是高举激情的重锤将语言像楔子一样夯入读者的头脑，以此来寻求语言最大限度的"张力"，使其更具震撼人心的效果。如《英雄底舞蹈》中：

(20)、中国现代小说既借助于思想革命，也利用了现代出版之便，一开始就肩负了沉重的社会使命；新式的教育产生了一代青年学生读者、作者群；“五四”文学革命从白话代替文言人手，而小说的叙述语言特别适用白话。

3、傻子上学小品台词改编版

(1)、《莎菲女士的日记》(1928)：莎菲、苇弟、凌吉士 

(2)、在40年代，出现的两个重要诗歌流派是-------------------和----------------。

(3)、文研会：王以仁(1902-1926)中篇《孤雁》

(4)、共同点：以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突，写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视强调实地观察和如实描写。

(5)、“他为她写了本书，她为他写了首歌。其实，他们都记得，每个细节。这部就是来还愿的，又是一个开放式的结局。我想这次他们应该不会错过彼此了吧。”

(6)、(3)另一引人注目的文学现象是雅文学和俗文学两大文学潮流在对立中的接近趋向。

(7)、你一个飚演戏的节目，小剧本是谁负责？有没有请专业人士创作或者改动？

(8)、克尔凯郭尔把绝望分成两种：一种因不愿做他自己而绝望；一种因要做他自己而绝望。

(9)、理解蒋光慈、柔石、叶紫、殷夫创作的异同及意义

(10)、郭沫若张扬的个性主义和浪漫气质，构成了具有他自己特色的“我即是神，一切自然都是自我表现”的      思想。

(11)、《四世同堂》把造成国人性格懦弱、敷衍、苟且偷安的思想根源指向传统文化,进行理性审视与批判，集中于中国文化过熟的问题，从“过熟的文化”中寻找导致民族性格柔弱和国民生命萎顿的原因。冠晓荷、大赤包、祁瑞丰、蓝东阳之流,具体鲜明地昭示了中国文化“烂透了”的一面。就广大普通百姓而言，《四世同堂》中涉及到的文化过熟现象，具体地说就是苟且偷安、忍字当头、善于敷衍、保命意识强等。 

(12)、人物：郭素娥、刘寿春、张振山、魏海清、黄毛

(13)、(班长)诶，上课了，上课了，快点快点上课了。走啦走啦，上课啦。

(14)、“语丝”派以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，作为一个散文流派，与《新青年》有较明显的渊源关系。鲁迅、周作人都是语丝派的核心作家，在坚持思想革命这一点，语丝派是比较执著的。

(15)、《朝花夕拾》中回忆童年的散文，更充满了个体生命的童年时代与人类文化发展的童年(原始)时代所特有的天真之气。这里展现的是一个“人间至爱者”对于人类生存的基本命题“爱”与“死”的童年体验的追忆与成年的思考。举例《阿长与〈山海经〉》、《父亲的病》、《从百草园到三味书屋》、《藤野先生》、《范爱农》等。在爱与死的反顾里，既弥漫着慈爱的精神与情调，显露了鲁迅心灵世界最为柔和的一面，又内蕴着深沉而深刻的悲怆，这形成了《朝花夕拾》的特殊韵味。

(16)、论成败，人生豪迈，大……大不了……重头再……再来……

(17)、学生丙：诶，要不我们呆会整整她。给她起个外号。

(18)、李增瑞：嗯，还包括《老放牛》，这都是有一定影响的。要说顶峰也是可遇不可求，需要机会和机遇。

(19)、如《生命》、《他起来了》、《我爱这土地》、《吹号者》、《他死在第二次》、《播种者》等。

(20)、甲：这不，我作业刚做完，老爸就回来了。一推门就这样满脸堆笑，赞赏地说(竖大拇指)“儿子，你真棒！回家就知道学习。”一句话说得我怪不好意思。

4、搞笑经典小品傻子上学台词

(1)、..........................................

(2)、在文学革命的酝酿、发动、和发展的过程中，先驱者始终在探讨如何建设新型的文学，核心是文学的现代化。

(3)、九叶诗派将中国新诗的内向性美学探求推进到了更为成熟深广的境地，以具有主体意识的“自我”为核心，向外辐射来感知世界的存在，社会现实的激变，历史时空的交错。其理论主张：“诗是经验的提纯与升华。”从内心经验切入社会心理，潜入社会现实深层，以自我体验从人与人、人与物、物与物之间的关联或契合中去感悟生命的存在，直面历史现实，表现出一种深沉的自省意识。

(4)、③知识分子戏剧时期：1940-1945：《心防》、《离离草》、《法西斯细菌》、《水乡吟》、《芳草天涯》、《复活》

(5)、胡适的转变(个人身世、西学背景)。支持徐志摩、陈源等创办《现代评论》，标榜自由主义，艺术上的唯美倾向，脱离了新文化运动提倡的平民意识,脱离革命，开始边缘化，精英化。

(6)、她们都在阴沟里对着生活，都心偏偏天样高;热情原是一片浇不息的火，而上帝偏偏罚她们枯干地生长在沙上。这类女人许多有着美丽的心灵，因为不正常的发展和环境的窒息，她们变成乖戾，成为人所不能了解的、受着人的嫉恶、社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由空气的女人。

(7)、《北京的茶食》、《故乡的野菜》、《苦雨》、《喝茶》、《乌蓬船》等，很能代表周作人言志小品的风格。

(8)、Butalltheclocksinthecity

(9)、小品的后半部分是贾玲的独白，已经分不清贾玲是不是在演了，她哭着看着“李焕英”，说着自己的真心话：

(10)、沈从文的作品展示了“两个文学世界”，一是“都市世界”，一是“       ”。

(11)、两年前我有了采访一些相声老人的念头，在朋友的介绍和帮助下，第一个采访的就是李增瑞老师。在李老师的家里，他手里拿着烟，不紧不慢地讲起几十年的往事。

(12)、文学研究会1921年1月在北京成立。发起人有周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、孙伏园、叶绍钧等12人。周作人起草了《文学研究会宣言》，把经过革新的《小说月报》作为会刊。文学研究会的宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。注重文学的社会功利性，被看作是“为人生而艺术”的一派，或现实主义的一派。

(13)、主要内容：他保卫无产阶级文学，保卫人民革命事业，保卫共产主义；从集体主义的思想高度上建立一种从容不迫、应付裕如的战斗的风格。

(14)、新文化运动本质上就是企求中国现代化的思想启蒙运动。

(15)、秀才A(夸张地捂脸痛哭)：我是2B青年，我是2B青年!

(16)、风格：《家》代表了前期的创作风格：只求与青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯、热情、坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言流水行云，虽然有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上却有一种冲击力，，能渗透读者的心。这种风格自然与巴金激情化的写作状态有关。

(17)、②“问题小说”意在提出问题，发表思想见解，具有一定的哲理性，但有时也使小说缺乏生活气息，甚至图解观念。

(18)、●看客“看”被看者，这类情感与行为方式表面上麻木、混沌，实际上显示了一种人性的残忍。在“好奇”的看客背后“看”(鉴赏)被看者的背后，常常还有一位隐含的作者在“看”：用悲悯的眼光，激愤地嘲讽着看客的麻木与残酷。举例《祝福》。

(19)、李增瑞：北京曲艺团的传统节目是非常有实力的。建国后的相声改进小组中有侯宝林先生，还有罗荣寿先生。第一个反映解放战争的相声是北京曲艺团创作的《牵牛记》，那是赵振铎赵先生演的，说的是刘邓大军挺进大别山。

(20)、长篇《风萧萧》是言情加谍战小说，以40年代太平洋战争爆发前后的上海孤岛为背景，描写中、美、日三方谍报人员紧张而又惊险的传奇故事。作品的主角仍是爱情和浪漫,一个青年哲学家和三位各具风采的女性之间的故事：白苹(银色)、梅瀛子(红色)、海伦(白色)。

5、傻子学文化小品台词

(1)、鲁迅早期观察自然、社会和人生的重要思想武器是()

(2)、年过七旬的王谦祥，学起京剧里的花旦还是显得俏皮可爱，学起张飞等武将，一招一式也丝毫不马虎。尤其那一个高抬腿，依旧漂亮利落。台下满堂彩。

(3)、上海现代书局1933年版的《月下小景》，采用美国爱特华．华惠克的套色木刻《会见》作封面画。两只健美的麋鹿在密林野花之间含情相对，可视为这种奇异的民间传说境界的极好象征。卷首同题的短篇叙写小寨主傩佑与恋人在月光下的古堡石墙下，以情歌表达灵魂的战粟。本族习俗：女子把贞操给了第一个男子，须与第二个男子结婚，不然要受沉潭的惩罚。他们必须以死来换取爱的永生，于是双双服毒，躺在枯萎的野花铺就的石床上，唱着爱情圣歌等待死亡：“水是各处可流的，火是各处可烧的，月亮是各处可照的，爱情是各处可到的。”作品以清柔绚丽的月景、恋人、情歌、妙语，织成了古典风格的情感和命运的绣锦。

(4)、张爱玲小说的底色就是苍凉。“苍凉”表达了她对世界、对人生的基本看法。“苍凉”缘于人与人之间关系的错位以及人与现实、历史间的错位。她是以一种清醒冷漠的态度,俯视着乱世的人生，表达对个体生命经验的观照与反思，体现了一种智者的悲哀(“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”)。她对人生、人性的理解是宽容而豁达的,带着悲剧感观察人生处境,享受人生的乐趣。

(5)、赵本山：看我眼色行事，好不？哎，来人了，喊——

(6)、(四名秀才进场，一名老童生，头发胡须皆白。

(7)、第三个十年以极大的政治热情写出了《虎符》、《屈原》、《棠棣之花》、《高渐离》、《南冠草》、《孔雀胆》等历史剧。郭沫若提出“失事求似”的历史剧创作原则。

(8)、无名氏：本名卜乃夫，40年代小说作品主要有《北极风情画》、《塔里的女人》、《野兽•野兽•野兽》等。

(9)、赵树理正是通过对这类典型的剖析，对解放了的中国农村社会有了独到的认识：尽管在新社会，没落腐朽的封建经济制度已经被消灭，但封建传统思想、小生产意识的影响仍然长期存在，要使农民真正获得精神上的解放，还需要一个漫长的历史过程。这就是赵树理式的主题。

(10)、_________的世态讽刺剧在初期的剧坛上独树一帜，代表作《一只马蜂》、《压迫》在轻松的笑谑中触及严肃的社会问题。

(11)、鲁迅后期杂文有哪些？为什么说鲁迅后期的主要业绩表现在杂文上？

(12)、()宣言“当看戏是消闲的时代现在已经过去，戏院在现代社会中确是占着重要的地位，是推动社会使前进的一个轮子，又是搜寻社会病根的×光镜。”

(13)、甲：越没精神就越出错，越出错我妈就越批评我。

(14)、七巧，这个与月亮有关的人在故事的一开始就注定了是一出悲剧，她嫁到了富贵人家，可是处处因自己的出身受到歧视；她结婚五年了，有了一对弱小的儿女，可是从未享受过婚姻的幸福；她自以为是地爱上了丈夫的弟弟——三少爷姜季泽，可是平日走马章台的三少爷对她却严叔嫂之防。张爱玲的小说里全是些不彻底的人物，只“除了《金锁记》里的曹七巧”(《自己的文章》，张爱玲)。人活着，必须有各种欲望的支撑，对七巧而言，所有的欲望都不如金钱重要，确切地说她只有唯一的金钱欲。爱情和金钱相比，是可以舍弃不要的，人生的其余内容也是如此。当所有的欲望都遭到了破产，只剩下黄金的枷锁时，七巧就成了一出彻底的悲剧。

(15)、傻子：你个“饭桶”，你不是教我说这是“方言”吗？

(16)、在《速写三篇》中，比《华威先生》早写几个月的还有一个短篇《谭九先生的工作》。这篇作品的主要人物谭九先生是一个混得了大学毕业文凭的地主分子。他借抗战机会进行牟利争权活动，如囤积居奇，扩大权势，打击抗日积极分子，插手抗日活动，追问抗日活动“由哪个来领衔”等。作品真实揭露了地方封建势力对抗战的危害，但艺术上稍嫌拖沓，人物性格也欠鲜明。与上述两个短篇揭露抗日阵营中隐伏着的敌对分子不同，收在《速写三篇》中的另一篇《新生》，则转为表现抗日阵营中人民生活中内在的问题。作品在赞扬那些为抗日孜孜不倦工作的中学教师的同时，着重揭示了一个生活富裕、脱离政治的艺术家由追求新生到逐渐沉沦的历程，严肃地提出了剥削阶级知识分子在抗战烽火中思想改造的课题。张天翼是抗战时期暴露国统区黑暗面最有成就的作家之但后来终因贫病交迫，除长篇童话《金鸭帝国》外，未能创作更多的作品。

(17)、高旭：“娶妻当娶苏菲亚，嫁夫当嫁马志尼。”

(18)、２．《阿Q正传》是怎样实现表现的一般特征的？

(19)、后期创作转向现实主义：《在费总理的客厅里》、《春桃》、《玉官》

(20)、第鲁迅的历史小说集《故事新编》，在历史故事里穿插着大量的现代内容，并赋以新的意义，是一部别具风格的历史小说集。

(1)、《暴风骤雨》作为40年代“土改小说”的另一代表作，始终把土改运动置于解放战争那个重大的历史背景下，通过生动的人物形象塑造说明了土改斗争支持了解放战争，而解放战争又保证了土改运动的顺利发展，带有鲜明的政治倾向性，强调阶级斗争。

(2)、李增瑞：不是，不一样。而后的十多年廉春明先生对我们帮助不小。他拿我们俩当一块试验田，写出什么新段子，我们都给他演。我们当时就想着走自己的路。我们写过《恋爱与离婚》、《家庭批判会》。1979年去慰问对越自卫反击战战士们回来写了一段《庆功会》，一边写作一边演出。那时候还演过廉春明先生写的《家庭主角》、《动物世界》，还有写修脚行业的《小快刀》。我们一直有新节目。直到1986年有一个文艺汇演，我们俩演《驯马专家》，在那之前还说过《风灾》，在全国获得一等奖。1988年说《叔嫂情》得过二等奖。

(3)、赵：上当了？我给你说，压根呀，刚开始我就没想……

(4)、范：哎哎，孩子们，苦海无崖，回头是岸，学好就好，过年了，给你们包红包去，包红包。

(5)、新文学突破了旧文学最高的审美理想与范式，即中和之美，而确立了以崇高、悲凉为特征的现代审美理想(西式审美理想：朗吉努斯《论崇高》)。

(6)、５．三十年代左翼文学运动先后进行了三次文艺思想斗争，分别是_______，＿＿_____，_______。

(7)、沙扬娜拉                    

(8)、１、《人的文学》、《平民文学》、《红烛》、《死水》、《春蚕》、《秋收》、《残冬》鲁四铭、何彬

(9)、问：我觉得你们追求的是一种相声美学，本来不是像高英培老师那种火爆的风格。你们这种相声根本就不是以追求火爆效果为目的，能不能这样说？

(10)、转换期：柔石、胡也频。柔石后期的代表作：中篇《二月》、短篇《人鬼和他的妻的故事》、《为奴隶的母亲》，能纯熟的表现青年之使者的追求，以及开掘下层劳动人民悲苦的命运。左联后期：丁玲：前期丁玲：1927年开始，《梦珂》

(11)、对比一下《我是歌手》的赛制，那是真PK，所有人在一个起点开始跑，谁落后谁下台。虽然可能也涉及到“保大牌”的情况，但是不那么令人反感，最后的结果也基本合理。《演员的诞生》这个赛制真是让人无语，为了保护某些特定的演员，专门给她/他安排相对较弱的对手。郑爽和后面任何一个人分在一组有赢的可能吗？那不是睁眼说瞎话吗？当观众傻子吗？

(12)、   对别人都大方的姐姐，对自己妹妹可是相当抠门儿，特别是她有我没有的，别说玩了，看都不让看一眼。不过老虎也有打盹儿的时候，这不，逮着姐姐上兴趣班的时间，偷着玩姐姐的宝贝，不过被她发现了，唉……

(13)、主要有三类人物:其专制和堕落的老一代,主要有高老太爷、克安、克定等；其被凌辱、被残害的青年女性,主要有钱梅芬、瑞珏、鸣凤、婉儿等；其觉醒和反抗的青年,主要是觉慧、觉民、琴、淑华、淑英等。

(14)、若谈效仿，又有几人能效仿得了如此决绝的态度，一往无前的勇气，持之以恒的毅力？

(15)、“左联”是在什么情况下成立的?它的历史功绩表现在哪些方面?

(16)、新月派的尝试：首先是客观抒情诗的创造，即变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化。其次是加强诗歌中的叙事成分。他们以此来实现“理论节制情感”的理论原则。

(17)、赵：老弟，按理说不应该要钱，但是你要面子，你这个人就要面子，是不是？不应该管你要，但是，但是不给又不是你的性格。

(18)、曹禺在《雷雨》、《原野》中一再礼赞“蛮性”的原始力量，体现这种原始野性的人物既有《雷雨》中的蘩漪，也有《原野》中的仇虎和(  )

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